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“你是想留下点什么吗？”老画僧对着玉珏说，“也好，等我画完这幅画，就把你藏进壁画的夹层里，让你和这些故事作伴。”
可他终究没能完成这幅画。
唐咸通十四年，河西节度使张议潮去世，敦煌的局势开始动荡。吐蕃、回鹘等势力在周边虎视眈眈，战火随时可能蔓延到这片绿洲。
老画僧看着洞窟里的壁画，心里像被什么堵住了。这些壁画，这些佛像，这些凝聚了几代人心血的艺术，难道要在战火中化为灰烬？
他想起了那块龙纹玉珏，想起了它经历的那些王朝兴衰。
“或许，有些东西，该暂时藏起来。”老画僧对身边的小徒弟说，“等天下太平了，再让它们重见天日。”
他开始和其他僧人一起，整理洞窟里的经卷、佛像和一些珍贵的器物。
老画僧把那块龙纹玉珏，用一块染了朱砂的棉布裹好，放进一个陶罐里。陶罐里还放着几卷他临摹的壁画手稿，和一本他写的画论。
“你就先在这里歇歇吧。”老画僧对着陶罐说，“等哪天，有人能看懂你身上的裂痕了，再出来。”
公元1006年，为了躲避战乱，莫高窟的僧人开始封闭部分洞窟。老画僧参与封闭的，正是他住了一辈子的第17窟——后来被称为“藏经洞”的地方。
封闭前，老画僧最后看了一眼洞窟里的壁画。他画的那幅《张骞出使西域图》还在，角落里“物有裂痕，方容往事”的字迹依旧清晰。
他对着壁画拜了拜，然后转身，和其他僧人一起，用泥土和石块封住了洞口，再在上面画上壁画，让它看起来和其他墙壁没什么两样。
那个装着龙纹玉珏的陶罐，就静静地躺在藏经洞的角落里，和成千上万的经卷、手稿一起，开始了漫长的沉睡。
洞外的世界，王朝更迭，战火纷飞。敦煌时而归属大宋，时而被西夏占据，后来又落入蒙古人的手中。
可藏经洞里的时光，却仿佛静止了。陶罐里的玉珏，感受不到外面的风雨，只在黑暗中，偶尔会有一丝微光从裂痕里渗出，像是在提醒自己，不要忘了那些藏在心里的故事。
一睡，就是近九百年。
（沈砚的讲述结束）
拾遗斋里静悄悄的，松烟墨香在空气中弥漫。林墨看着案几上沈砚画了一半的飞天，忽然觉得，那飘带的褶皱，真的和玉珏的裂痕很像。
“所以，玉珏在藏经洞里待了九百年？”林墨的声音有些发哑。她仿佛能看到那个老画僧，在封闭洞窟前，最后看壁画的眼神，那里面有不舍，有无奈，还有一丝对未来的期盼。
沈砚点头：“直到1900年，藏经洞被一个叫王圆箓的道士发现，它才重见天日。”
“王圆箓……”林墨想起了历史课本里的记载，那个被后人诟病的道士，他发现了藏经洞，却也让大量文物流落到了国外。
“玉珏也被带走了吗？”林墨问，心里有些发紧。
沈砚拿起玉珏，指尖在裂痕上轻轻摩挲：“被带走了。但不是被外国人，是被一个中国的向导私藏了。”他顿了顿，“那个向导是敦煌人，知道这玉珏是老祖宗留下的东西，没敢卖给外国人，后来辗转带到了北平。”
林墨松了口气，又有些好奇：“那它后来又经历了什么？”
“明天告诉你。”沈砚把玉珏放回锦盒，“今天就到这里吧。”
林墨拿起锦盒，看了看案几上的飞天壁画。她忽然有了个新想法——在“传承”系列里，加一款以敦煌壁画为灵感的吊坠，龙纹的裂痕里，不镶金丝，镶上细小的沙粒，就像鸣沙山的沙，也像玉珏裂痕里渗出的那些。
“谢谢您，沈先生。”林墨站起身，“明天见。”
走到门口时，她回头看了一眼。沈砚又拿起了笔，继续画着飞天的裙摆，笔尖在宣纸上划过，留下流畅的线条，仿佛穿越了千年的时光，把敦煌的风沙，也带进了这间小小的古董店。
林墨握紧了锦盒，快步向工厂走去。她要把新的想法告诉设计师，让玉珏的故事，能在更多人的佩戴中，继续流传下去。
她知道，无论是老画僧，还是那个不知名的向导，他们守护的，都不仅仅是一块玉，而是那些不该被遗忘的历史，那些藏在裂痕里的，关于坚韧、关于传承、关于希望的故事。
明天，玉珏的故事将走向近代。林墨很期待，也有些忐忑。
她不知道，在那个动荡的年代，这块经历了三千年风雨的玉珏，又会见证怎样的悲欢离合。
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