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吕文觉得布列松的理论是反人类，但有人觉得合理，还大肆推崇。
比如《出租车司机》的编剧保罗·施拉德就是，他在执导《第一归正会》的时候，就要求伊桑·霍克采取面瘫式表演，还严格规定眨眼频率。
这一点和布列松一样，布列松的要求是演员每分钟眨眼不能超过三次……
还有丹麦鬼才导演拉斯·冯·提尔，他在拍《狗镇》的时候，就要求妮可·基德曼不得使用任何方法派技巧，只能以“提线木偶”的状态完成表演。
演员方面，最推崇布列松的是吕文之前在圣塞巴斯蒂安见过的伊莎贝尔·于佩尔，她在演《钢琴教师》的时候，就曾经精确地计算过呼吸间隔，连每次吸气都是固定的3.2秒。
《电影手册》称之为“新模特理论的人形终端”。
伊莎贝尔·于佩尔也在接受《视与听》的专访时说过，“布列松教会我，最高级的痛苦不需要眼泪，只需要眼睑颤抖0.5毫米。”
当然，吕文觉得这是在扯淡，呼吸3.2秒和眼睑颤抖0.5毫米是怎么计算的？用秒表？还是用尺子？
还有一个布列松的拥趸是瑞恩·高斯林，他特别喜欢面瘫式表演，称之为极简表演派，类似的代表人物还有迈克尔·珊农和鲁妮·玛拉。
既然有支持派，就有反对派，最有名的导演应该就是马丁·斯科塞斯了，人家直接说了，“电影不是布列松的福尔马林标本。”
演员方面扛大旗的是梅丽尔·斯特里普，人家在《铁娘子》中能从容控制面部27块肌肉单独运动，堪称对“模特理论”的技术碾压……
吕文肯定是不喜欢布列松那一套的，但他也觉得梅丽尔·斯特里普的方式太极端了，演员带入真情实感就够了，搞什么单独控制肌肉，吕文可控制不来。
阿郎又震惊了，“你不支持去表演化？”
“我为什么要支持？演员必须真情实感地投入到角色中，当工具人能拿影帝吗？”
“呃……”
现在的伊莎贝尔·于佩尔还没有旗帜鲜明地支持布列松呢，阿郎也没什么例子好举，直接被吕文给干沉默了。
沉默了一会儿，阿郎才反问道，“可泰石不就是一个被命运操控的提线木偶吗？”
吕文乐了，“你如果这么想，那谁都是提线木偶，泰石是，我是，你也是，这没有意义，演员，要演的是当下的泰石，要把这个角色传递给观众，而不是痴迷什么理论。”
阿郎又开始沉默了，方捷见主编，也是自己的师父被吕文问住了，连忙岔开了话题，“那些空镜头呢？呃……是出于什么考虑？”
吕文差点笑出声，他能看出来方捷要替阿郎解围，可方捷没记住阿郎刚才说的人名。
“你是说空镜头和列斐伏尔的‘空间诗学’？”
“啊，对对对。”
方捷松了口气，“就是那些睡衣、剩饭和红酒什么的，是不是刻意安排好的？”
“还真不是。”
“啊？”
阿郎顾不上沉默了，连忙问道，“金基德导演不是特意拍的这些空镜头？”
“肯定是刻意拍的啊，但和空间诗学没什么关系，他是要表达现代韩国人传统文化的缺失，睡衣是洋货，冰箱是洋货，红酒也是洋货。”
“啊？”
阿郎麻了，他分析了好几天，结果人家根本就不是这么想的？
