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“那你用高尔夫球打碎落地窗的戏份是怎么考虑的？为什么要刻意放慢镜头的速度？”
“这个啊，当时金导觉得高尔夫球打不碎玻璃，我就给他展示了一下，然后他就吓到了，一看监视器，发现速度太快，这个镜头用不了。别墅又要到期了，换玻璃也不划算，就直接放慢速度了。”
“那浴室里的三重反射呢？”
“这个也是意外，人家浴室就有那么多镜子，没办法都挡上，就只能这么拍了，巧合，不是什么螺旋构图。”
“福柯的‘全景敞视主义’呢？”
见吕文一脸迷茫，阿郎解释道，“就是如果在一座监狱里面造一个中央了望塔，典狱长就可随时观察所有囚室，但囚犯们无法确认是否被监视，从而自我规训……”
“本质是通过可见性不对称与不确定性威慑实现低成本高效控制，将外部强制转化为内在自律。”
吕文啊了一声，这不就是未来的天网吗？
当然，天网是必要的，而且比较晚，早一些的也有，比如很多硅谷科技公司会刻意设计一种全开放式的办公室，表面上是自由、开放，实际上管理者在办公室一坐，谁摸鱼，谁干活，一看便知……
老板在的话，一般人也不敢摸鱼，这何尝不是一种威慑呢？
这样一来，吕文就懂了，所谓的全景敞视主义倒置，就是完全反过来，囚犯开始监视典狱长了。
比如未来十几年，谁都能拿着手机录视频。
不过弊端很大，因为他们不会隐身，还是会被找到，就不是完全的倒置。
而泰石就不一样了，他是真的倒置，谁都看不见他，他永远在被人的视野盲区，要不怎么说是魔幻现实主义呢？
不过吕文可以确定，金基德没考虑过什么全景敞视主义，这是管理学书籍，他初中都没念完，根本不知道这个理论。
人家就是单纯地想到了这个点子，觉得不错，就有了《空房间》。
阿郎感觉自己都要崩溃了，他无法接受这个现实，威尼斯最佳导演和影帝居然一点电影理论和知识都不懂？那怎么能拍出来这么好的电影？
吕文乐了，这就是理论派和实践派的区别，阿郎知道很多吕文和金基德不知道的理论和主义，甚至是表演和导演方式，但他真拍不好电影。
知道的越多，顾虑也就越多。
接下来的专访就无聊多了，阿郎没什么心思问了，方捷倒是问得很开心，得到了不少秘闻……
其实就是吕文说出来给观众听的拍摄时小趣事，没什么新意，但大家就爱看这玩意。
送走了阿郎和方捷，李雪才说道，“要不你把刚才阿郎说的那些人名背下来，以后采访的时候用？”
吕文嘿嘿直笑，李雪就是典型的经纪人思维，总想着给手里的艺人立人设，李白莲的称号，也源自李雪，非让李兵兵在采访中说自己是出淤泥而不染的白莲花……
就算是真的，也不能这么说，谁都知道娱乐圈是大染缸，就你白莲花是吧？
同样的情况还有不知道知网的翟博士和诺贝尔数学奖靳西……
李雪也没强行让吕文立人设，不知道从什么时候开始，她已经开始越来越相信吕文的判断了。
曾佳则是拉着吕文去她的办公室，“最近又收到了一些剧本，正好拿给你看看，你现在是威尼斯影帝，递过来的剧本更多了……”
吕文差点一个趔趄摔倒在地，他下飞机就接受专访，现在又要看剧本？他是人，不是牛马……
