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同学们嘻嘻哈哈地岔开了话题，没人当真。林溪张了张嘴，想再说什么，可话到嘴边又咽了回去。她不想被当成神经病。她蹲下来捡起铅笔，又抬起头看了一眼那棵老树——那个白色雾气的老人还在那儿，衣袂飘飘，胡须在山风中微微拂动，像一尊用蒸汽雕成的雕像。
林溪的后背一阵阵地发凉。她纠结了好一会儿——是收画架走人，还是继续画？如果走了，老师和同学肯定觉得她有病，以后还怎么在班上混？如果不走，那东西就站在那儿，谁知道它会不会忽然转过身来？谁知道它会不会走过来？
她深吸了一口气，做了一个决定。她弯下腰，把画架从老槐树底下拔起来，抱在怀里，往后走了十几米，躲到了同学们的身后，然后重新把画架支好。她坐下来的时候，腿还在抖。
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那两个多小时里，林溪每隔几分钟就抬头看一眼那棵老树。那团白色的雾气始终没有消散，那个老者也始终保持着同一个姿势——面朝村庄，背对着她，一动不动，像一个被定格在时间里的影像。林溪的手一直在抖，铅笔线画得歪歪扭扭的，她涂了改，改了涂，最后那幅画上，她没敢画那棵树。
这是第一次。
接下来的几天里，林溪无论走到村子周围的哪个地方写生，都能看见那个白色的雾状人影。有时候它站在树后面，只露出半个身子；有时候它飘在半空中，离地一尺多高；有时候它就坐在路边的一块大石头上，像在歇脚。每次的距离都差不多，二三十米，不远不近，像是在跟着她，又像是在守护着这片土地。每次都是同一个轮廓，同一个姿势——面朝村庄的方向，眺望着那片灰瓦白墙的房子，一动不动。
同学们谁都看不见，老师也看不见。只有林溪一个人能看见。
第四天的时候，她实在忍不住了，趁着吃午饭的功夫，把带队老师拉到了一边。
“老师，我跟您说个事儿，您别觉得我神叨。”林溪的声音压得很低。
老师是个四十多岁的男人，教了十几年美术，什么学生都见过。他看了林溪一眼，放下筷子：“说吧。”
“我每天写生的时候，都能看见一个东西……一个人，白色的，雾状的，就站在离我不远的地方。同学们都看不见，就我能看见。”林溪的手指头绞着衣角，“您说，我是不是……”
老师沉默了几秒钟，然后说了一句让林溪没想到的话：“你看见的那个东西，它做什么了吗？”
“没做什么，就一直站着，面朝村子。”
“它有没有靠近你？”
“没有，一直都是二三十米远。”
老师又沉默了一会儿，然后说了一句模棱两可的话：“有些地方，住了很多东西，你不惹它们，它们也不惹你。你就当没看见，好好画画，别到处乱说，影响其他同学。”
林溪愣了一下，想问什么，可老师已经端起饭碗走了。
她是个听话的孩子，真的就按照老师说的去做了。可每次支起画架的时候，她都会犹豫一下——那个东西就在她的视线里，她到底要不要把它画进画里？她试过两次，每次铅笔刚碰到纸，她的手就开始发抖，像有什么东西按住了她的手背。最后她只能把那块地方空着，让那棵树孤零零地站在纸上，旁边是一片干净的空白。
二十天的写生结束了。大巴车沿着盘山路晃晃悠悠地往外开，林溪趴在车窗上，看着那座山一点一点地变小，最后缩成一个模糊的绿点，消失在视线里。她再也没有回去过，再也没有见过那个白色雾气的老人。
可她有时候会想，那到底是什么？是山里某个年代久远的老人，死了以后还守着自己的村庄？还是这座山本身生了灵性，化成一个人形，日日夜夜地看着山下的炊烟和灯火？
她不知道。也许没人知道。
唯一能确定的是，从那以后，林溪每次画画的时候，都会下意识地看一眼远处的树。她总觉得，有些东西，不是只有画在纸上才算存在。
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