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第二步，是在废墟中寻找原型的残响。
清洗干净的碎片被移到一个铺着白色细绒、
绘制有精确毫米坐标格网的特殊工作台面上。林一的眼神如同最高精度的测绘仪。
他首先尝试将河滩碎片的边缘与后院碎片的边缘进行拼接。
碎片终究太少太碎，且大多边缘呈爆裂放射状（显示受到剧烈外力撞击），无法真正复原整体形态。
但是！
当他将来自后院的最大口沿残片（其弧线优雅内敛），
与“福生记”仓库（Chap 20）发现的那块关键的底足残片
（其圈足外撇弧度，足墙高度）进行空间几何复现式模拟放置时，
一种清晰的内在联系跃然而出！
口沿的口径估算（依据弧度和残存部分推算），
与圈足的直径（推算其上方承接的器身腹部最大直径），
存在着必然的承上启下的比例关系，而那两块碎片所代表的器物修坯风格
（口沿的圆润修胎，圈足的削刀手法）呈现出惊人的一致！
“结论二： 虽无法精确复原器物全貌，但基于胎釉工艺一致性及关键碎片形态学几何关联，
高度确信这些碎片源自至少一件（最大可能为单一件），
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高度为30至50厘米左右的中等体量青花瓷器。
其类型应为——青花缠枝莲纹梅瓶或玉壶春瓶类陈设器。”
林一的声音没有波动，但每一个字都在强化着这份“巧合”的必然性。
“不同地点（河滩、仓库、货栈后院）发现的碎瓷片，
其断裂边缘的茬口老化程度初步一致，碎裂时间相近。
它们极可能属于同一器物在相近时间因剧烈外力（如抛掷、撞击）导致的破碎。”
第三步，是穿透釉面，直视胎骨的密码。
林一的目光落回那块最为关键的底足残片上。
它静静地躺在中央绒布上，圈足底部和部分内壁釉面完整无损。
之前在后院垃圾堆和证物室初步观察下，那釉面之下似乎隐藏着什么。
此刻，在最高等级光源和放大镜下，需要确认那个令人心悸的“幻觉”。
他关闭了明亮的主手术灯，只保留两台特制的、
可以精准调节方向与角度的点状高强度聚光灯（加装了可调色温滤光片）。
他首先选用冷白光（6000K色温），灯光亮度调低。
光线如手术刀般精准射向底足内壁那片釉面。
一层晶莹的青白色釉层，内里是细腻洁白的瓷胎。釉面在强光直射下均匀澄澈。
没有异样。
林一微微皱眉，调整护目镜框上的放大镜片组合，提升至最高倍数。
他耐心、极度耐心地移动底足碎片的细微角度，
仿佛在调整捕获宇宙射线轨迹的精密设备。
聚光灯的入射角度开始被极度精妙地倾斜——从近乎垂直，渐渐变为锐利的大角度侧掠光线！
光影变幻。
当侧掠光入射角达到约75度时——奇妙的变化发生了！
那原本光滑澄澈的釉面，在某些特定区域，开始产生极细微、不均匀的阴影折射，
似乎釉层之下并非完全光滑的胎体，而是隐现出刻划的凹痕！
林一屏住呼吸，取过专用超高像素数码单反相机（带微距镜头），连接实时显示监视屏。
调焦环在极度轻微的“咔哒”声中转动。监视屏幕上，被放大的局部釉面区域骤然清晰！
来了！
未完待续！
