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接下来的半小时，我们围绕demo提交节点、录音安排、合录测试时间逐一确认。过程中有分歧，也有沉默，但没人打断对方发言。每当意见相持不下，关毅会给出技术参考数据，帮我们判断可行性。
最后达成一致：我在三天内完成主歌与副歌demo初版，她据此设计编曲架构；一周后进行首次合录测试。
散会前，关毅留下我们多说了几句。
“你们现在不是对手，也不是姐妹。”他看着我们，“是搭档。作品会替你们说话。”
我望向徐若琳。
她站起身，拎起包，轻轻颔首：“我会按时交稿。”
说完转身离开，背影笔直，步伐稳定，不再像从前那样带着压迫式的前行姿态，而是像一条重新校准方向的航线。
我收拾好自己的资料，走出会议室时，走廊已经恢复了日常的忙碌。几个实习生抱着设备箱匆匆走过，没人注意我和她刚才一起从同一个房间出来。
回到工作区，我打开电脑，新建了一个音频工程文件，命名为“双星计划_demo_v1”。耳机插进接口的瞬间，系统提示音响起。
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我戴上耳机，调出昨晚录制的旋律轨道，开始调整第二段桥部的节奏密度。手指在键盘上敲击，反复试听不同速度下的衔接效果。
大约二十分钟后，邮箱提示音响起。
我点开新邮件，发件人是徐若琳，标题只有两个字：“资料”。
附件是一份PDF文档，内容是她整理的近三年流行音乐中双人合作曲目的结构分析，重点标注了哪些段落适合交替演唱、哪些部分更适合和声叠加。文档末尾附了一句备注：“主歌第三句如果降半音进入副歌，可能更贴合‘压抑后的释放’这个主题。”
我没有立刻回复。
而是把文档投屏到侧边显示器，一边听她提到的几个参考案例，一边修改旋律线。当我把主歌最后一句从E调降到Eb调重唱一遍时，确实感觉到一种更真实的沉重感，仿佛脚步踩进泥泞后再抬起。
窗外天色渐暗，楼下的排练室陆续传来其他艺人的练声片段。我摘下耳机，起身准备去茶水间冲杯咖啡。
经过录音棚外的监控走廊时，我透过玻璃看了一眼B号棚。
灯亮着。
徐若琳坐在调音台前，戴着监听耳机，手指悬在键盘上方，面前的屏幕上是一个空白工程文件，名称正是“双星计划_v1”。她似乎察觉到外面的动静，抬头看了眼玻璃，我也正好望进去。
视线相遇不过一秒。
她没做表情，只是轻轻点了下头，然后转回去，按下了新建音轨的按钮。
我继续往前走，脚步没停。
拐过转角时，手机又震了一下。
是关毅的消息：“她刚刚主动申请了下周的混音档期，说要提前准备母带处理方案。”
我停下，站在走廊中间，回了一句：“让她用吧，我这边进度能跟上。”
发完消息，我继续往茶水间走。
水烧开的提示音响起，我拿起杯子，往里倒速溶咖啡粉。勺子碰杯壁的声音清脆。
忽然想起什么，我打开手机备忘录，在今天的记录下面添了一行：
“今天我们说了七轮话，提了五个意见，改了三次方向。没有争吵，也没有沉默回避。”
写完，我合上手机，端起杯子往外走。
刚到门口，迎面撞见一个助理抱着一堆线材急匆匆跑过来，差点撞翻我的咖啡。
“对不起姐！”他慌忙让开。
我退了一步，稳住杯子，热气扑在脸上。
低头看时，一圈褐色的涟漪在液面缓缓扩散，像某种未完成的波纹。
