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说来复杂，过手一遍发现也不是特别难。
见证卡珊德拉女士于失控能量暴动的处理，不禁反思，一昧“直奔目的”，让问题真变得容易了吗？或只是遇见死胡同，原地转悠，仅是放弃思考的偷懒行为。
复杂化的处理，反而能将步骤简明起来，不可思议。或者说，方法本身并无易行与复杂之分，该关注的应是合适目的与否。
明明已了解过《卢原》，掌握魔力盾也不是一两天了。对于其本质的探讨，却停留在表面功夫，值得检讨。
学而致用该是一直追求的过程，而不是某种阶段性的目标。
以上是关于“坦茅血石极限利用效率”研究中不足之处的部分总结。谨此牢记反思。
（墨水划拉一道痕迹）
在大图书馆曾翻阅过既往关于坦茅血石的处理，很遗憾，用以炼制魔药的记录少之甚少。
略加总结这些个例不难发现，魔药学曾经对坦矛血石的态度，总的来说是作为辅料入药，想利用其高释能的特点，催化某些难以和谐的特质。
迄今为止，将坦茅血石用作主料，所了解的，仅就女士那份着色试剂罢了。
“或许还有未被我知晓的特例？”（旧的字迹）
这并不代表前辈们就是错误的。经验而论，活性如此强烈的物质，欲将其作为某种魔药主料，不亚于精通剑术的战士研究魔法，牵强了些。
毕竟魔药学过去是强调产物目的，减少副产物生成。
但以往的学者似乎没有意识到某点，或者说学术界最近才认可，某些并非某材料主要作用的附加产物，这种以往被视作需特殊处理的麻烦事，在特定场合、特定需求下，往往比其初次发现就被定义下的“主要作用”更为重要。
“生命原液就是个优秀的例子。”（后补充的字迹）
女士应该是明白这点的，关于着色试剂的笔记中，她认为坦茅血石于液态药剂的使用方式将会有着“革命性的作用”（划圈）。“但不清楚这是否是她的玩笑话就是了。”（后加的字迹）
诚然着色试剂也许是随性之作，但通过坦茅血石的能量迸发进而雾化，并二次激发的设计确实耳目一新。
此前魔药溅射或雾化通过魔具与魔导具完成，仅形态上的改变并不能为成品的魔药，带来更多本质上的变化。
“然而二次激发却能脱离魔力的辅助，让魔药作用本身产生新的奇妙作用，这点非常重要。”（划横线）
最直接的例子，着色试剂的配方中，将其着色的核心主料替换为荧惑菇粉末。
根据《炼金学入门指南》详述，荧惑菇的光芒源于其自身魔力与环境魔力的相互作用，其原理类似回路炽燃。这个特性少被利用到，常识告诉我们摘下来的荧惑菇并不能辉光。
前辈书写的记载，略微分析便可得出，这种植物辉光要点在于它自身吸纳魔力，依此之上才有后来过程及现象。
那么令其辉光的条件便清晰起来，既然需求魔力那就给它充能即可。
坦茅血石魔药二次激发在此便有了实际意义。坦茅血石迸发的能量在魔力与各种元素间震荡，予以荧惑菇成分充能。如此不需要施法者多做干预，便可使其再现出辉光的特性。从这点开始变得让人着迷起来。
运用荧惑菇与魔法作用辉光的特性，将能吸收不同光照强度的材质加强原着色试剂里的染色环节。凭借这种取巧的方式，便能将魔力以肉眼可见的方式，显色出来，比如自律法阵、比如匿影，还不需要庞大的精神力控制。“要是在莱曼那会就已经有这种东西就好了。”（颇为别扭的字迹）
这让我很兴奋，无意间发现了一种简单易行的探测手段，甚至连普通人都能使用，仅需将魔药丢出去，让它炸裂喷溅开！
要做到这种程度，对于坦矛血石的处理方式提出了更高的需求。粗制的碎屑已经不能满足需求，就连女士那样利用翘曲分割空间的方式，也不能达到我预想的需要。
坦矛血石需要更细分，要真正如尘灰细腻，更要让之处于失控的边缘，还要满足一定的可控性。简直是自相矛盾。
大图书馆里的切割经历已经相当说明，爆发才是这种物质的常态。本想先暂缓进程，先熟练着色试剂的炼制时，海德薇露天剧院的经历给了不错的灵感。
爆发对于其他项目来说，是要规避的事宜，可对于现在探究的东西，难道不应该正是需要的吗？为何要如此惧畏？
既然追求坦矛血石的爆发特性，为何不将这点推向极致？
让它爆发，将它推向失控的边缘，然后，为我所用。
德雷克先生人很不错，不光是帮忙收集海德薇露天剧院里残骸的边角料，连那份魔力边集装置的原理也很亲切地一并告诉了，还停下他自己的研究帮了许多设计上忙。
就是不知为何，他的眼神一直瞥向卡珊德拉女士那里，很奇怪。
剩余的无用之水派上了大用场，新的加工方式这种物质占据了相当重要的地位。
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能吸纳大量魔力的液态物质毫无疑问，也能作为关押魔力的囚笼，也是后续步骤的理论基础。
