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三个月的融雪浸软了冻土，娜塔莎蹲在墓碑旁，指尖抚过新钻出的铃兰。
佩特罗夫说，这些花籽是琴身上的松脂粘来的——去年安娜补琴时，松香里裹着顿巴斯的春天。
雪停时，古多克琴的碎片在冻土上拼出完整的轮廓。
安娜的血在裂纹里凝成暗红的冰，像给老琴镶上了玛瑙边框。
娜塔莎把德米特里的羊毛袜套在琴头上，又将里维昂的勋章插进断弦的孔眼——那勋章背面，有里维昂刻的 “1943-2014”，说 “八十年了，该让和平长出来了”。
“她最后弹的是《友谊地久天长》。”
中尉用刺刀挑起片琴身碎片，上面的高音谱号还留着三分之一。
孩子们举着树枝做的琴弓从树林里钻出来，领头的小姑娘举着白桦树皮，上面用红莓汁画着古多克琴——她是伊万诺夫的孙女，说 “爷爷说琴碎了没关系，旋律能钻进土里”。
里维昂蹲在雪地里，抚摸着琴颈上的十字刻痕——德米特里刻的，安娜补的星，合起来正是守护的符号。
他想起德米特里牺牲前的话：“把我和安娜的名字刻在琴盒上，说‘我们没选边站，选了琴声’。”
德米特里是为了保护琴的碎片不被激进派抢走，被子弹打穿了胸膛，手里还攥着那片刻着《黑眼睛》的白桦树皮。
工程兵铲开冻土时，铁锹碰到了硬物。
那是块1985年的“友谊纪念碑”，上面的“俄乌两国，共饮一河”被弹痕啃得斑驳，却依然能看清。
“就埋在这里。”
安娜的遗体裹在蓝黄军旗里，娜塔莎把琴身碎片撒在她身上——碎片落进土里时，竟有片松脂粘住了颗草籽，是佩特罗夫昨天给琴上松香时带的。
下葬时，士兵们脱了帽。
乌军刻三弦琴，俄军刻巴拉莱卡琴，两种琴的轮廓在墓碑周围交错，连成个完整的圆。
里维昂吹起口琴，《冻土摇篮曲》的调子混着风声，钻进每个人的骨头缝——有个俄军士兵突然掏出母亲寄的围巾，给身边的乌军士兵围上：“我母亲说，冷的时候，围巾不分国籍。”
三个月后，春雪消融的草原上，奇迹发生了。
安娜的墓碑周围，冻土缝里钻出成片的铃兰，花瓣纹路竟和古多克琴的木纹一模一样。
风吹过花丛时，整片草原都响起细碎的琴声——牧民说，那是安娜的琴声渗进了冻土，在春天里发了芽。
有人在基辅音乐学院的废墟里找到张节目单，上面写着：“安娜?伊万诺娃独奏音乐会——献给顿巴斯的冻土与河流”，日期是德米特里牺牲的那天。
节目单背面有行铅笔字，被泪水晕得发蓝：“琴声会钻进冻土最深的裂缝，等到来年春天，就会长出和平的嫩芽，也会长出我对你，说不出口的爱。”
娜塔莎夹花瓣时，安娜的记忆突然回到装甲车补琴的夜晚。
德米特里用刺刀凿弦轴孔，木屑落在她手背上，他低头吹开的瞬间，呼吸扫过她的皮肤，像春风拂过冻土。他当时说 “松木纤维粘得牢”，可她听见自己心跳盖过了凿木声，那声音和此刻铃兰丛的震颤一模一样——原来有些旋律，早就藏在没说出口的沉默里。
娜塔莎把一片铃兰花瓣夹进节目单，花瓣上的纹路，正像祖父刻在琴颈上的那句——“音乐不死，冻土不亡，爱亦永恒”。
远处，佩特罗夫和乌军中尉正带着孩子们栽白桦树，每个树坑里都埋了片琴身碎片，说 “让琴和树一起长，等树长高了，琴声就够得着星星了”。
而树影里，有两个小小的身影正拉着树枝，一个举着乌克兰的蓝黄丝带，一个攥着俄罗斯的红丝带，哼的调子，一半是《黑眼睛》，一半是《喀秋莎》。
（本卷完）
备注：《冻土上的琴声》以俄乌战争三周年为背景，围绕一把承载着俄乌两国世代羁绊的古多克琴展开，串联起三代人的命运与战争中的人性微光。
故事始于基辅音乐学院的纪念墙下，乌克兰女子娜塔莎凝视着祖辈传下的古多克琴——琴身裂痕里藏着1943年斯大林格勒战役中，她的乌克兰祖父与俄罗斯战友谢尔盖共分面包、以蓝黄绳结相系的记忆。
时光回溯，琴的传承者安娜（娜塔莎的母亲）的童年充满琴声与温情，祖父的琴曾见证俄乌战友在战火中相互守护。
战争爆发后，安娜带着女儿娜塔莎在顿巴斯的硝烟中艰难求生，古多克琴多次在防空洞、雪野等绝境中成为心灵的慰藉。
她偶遇俄军士兵德米特里，这位曾因战争与乌克兰朋友产生隔阂的俄罗斯人，内心深处藏着妹妹索尼娅对琴声的热爱，以及父亲与乌克兰战友安德烈“子弹分敌我，琴声不分”的遗训。
两人从最初的对立，因琴声与共同的回忆逐渐产生信任：他们在装甲车中用乌克兰松木与俄罗斯铁丝修补琴身裂痕，在哨所、观测塔中以琴声化解冲突，与修琴匠伊万诺夫、士兵佩特罗夫等一同守护着跨越国界的善意。
激进派试图用仇恨撕裂和平，喷火器威胁着古多克琴与坚守者。
安娜在冰原上以琴声对峙炮火，德米特里为保护琴与同伴牺牲，最终两人在琴声中定格了守护和平的信念。
战争的创伤虽留下裂痕，但春天来临时，古多克琴碎裂的土地上长出铃兰，孩子们哼着俄乌交织的旋律，象征着冻土下缠结的根脉终会在和平中重生——正如祖辈的承诺，裂痕会结疤，疤上能开花，琴声与联结永远比仇恨绵长。
