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这反而成了它最好的保护。
因为看不起，所以安全。
圈里那些真正有本事、能卡排片、能搞舆论的大佬，根本懒得在这部“女人搞的老纪录片”上费眼神。
打压要成本——要用人情，要动资源，还要背个欺负女人和小成本片的坏名声。
为一部铁定扑街、成本可能还没一顿豪门夜宴贵的片子费这劲？
在精明生意人看来，纯属脑子进水。
江晚意的第一部电影，就这么享受了所有新人导演的“标准待遇”：不被重视，但碍于发行方的面子，该给的排片还是给了，甚至给得还挺好。
宣传？
几乎没有。
报纸娱乐版是《醉拳》余热和《少林三十六房》的造势，电台放的是许氏兄弟新歌。
没人知道，也没人在乎，四月七号有这部片子上映。
包括杨玉贞本人也根本不在乎。
发行关一过，胶片送进影院机房那一刻，她想要的东西，已经到手了。
至于江晚意要的，也到手了。
导演身份。
江晚意成为一个有着真正作品的实在导演。
这个身份，是她用几乎零成本，给自己亲手打的一枚金灿灿的勋章。
在香港，在1978年，“导演”这个头衔，尤其是作品能正经上大银幕的导演，本身就代表一种超越普通富家女、甚至超越很多演员的文化地位。
在中国人老观念里，尤其是在有点身份的人看来，“士农工商”，文化人总是清贵些。
演员再红，在很多人眼里还是“戏子”，是“吃青春饭的”，是随时能被扒了衣服、被人按下去的角色。
而导演，是创作者，是艺术家！
是掌控故事、塑造影像的“大脑”，是无数年轻漂亮的人想脱了衣服跪下来求看一眼的。
这种差别，很微妙，也很实在。
几乎一夜之间，江晚意在社交场上的标签就换了。
从“江太太”，变成了“江导演”。
虽然很多人心里对这个“导演”含金量打个问号，但没人会当面说。
至少，江晚意可以在名片上印着，长城发行名录上列着，这就是硬道理。
这个新身份，成了她最好的通行证和盔甲。
聊珠宝时尚，她是品味好的富家女；谈艺术文化，她是刚冒头的年轻导演。
进可攻，退可守。
这份价值，很快被嗅觉灵的陈经理闻到了。
所以，当渣打银行那边主要由生意人、贸易商和一两个文化人组成的小富豪圈子要办春季聚会，给了陈经理几个名额时，他头一个想到的，就是请杨玉贞和江晚意。
在陈经理看来，这对婆媳组合简直完美——杨玉贞代表摸不透的财力和背景，江晚意代表新鲜出炉、能拿来说道的文化光环。
带她们去，不仅能显摆自己认识高端人脉，还能给这个有点铜臭味的商人圈子，添点难得的艺术味儿和新话题。
这简直是绝佳的社交筹码。
另外这种聚会，永远不会少了明星和导演，也算是给杨玉贞和江晚意介绍业内关系的机会。
双赢！
收到烫金请柬，杨玉贞只淡淡扫了一眼，就对江晚意说：“收拾一下，去看看。”
