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影片中的机器人小C，并非完全由CGI制作。
美术组其实是打造了一个真实的重达200斤金属机器人玩偶。
这个机器人其实类似于遥控机器，是由演员在片场操控的。
当然，想要做出像影片中那样复杂流畅的动作肯定是不可能的，只有利用CGI技术，在后期合成。
当开拍时，操控演员隐藏在机器人身后，通过一套复杂的机械装置来操控小C的行走和动作。
这种实拍的方式，使得机器人的运动充满了重量感和真实感，这是纯CGI动画难以企及的。
不过，演员操作完小C的变形和简单动作后，林枫就切了镜头。
这会，那台带有叉车装置的全地形车就接替了小C的任务。
操作员控制着手臂，将范彬彬的替身演员叉到了金属架子上，然后向着飞船的方向飞奔，溅起一片水花。
这个镜头中，特效团队在后期需要将画面中的全地形车和叉车移除，并用CGI制作的小C下半身进行无缝替换。
在林枫带着剧组在冰岛前时间般拍摄时，中美的电影市场已经开始有了年底档期的氛围，各种大片的预告塞满了电视机荧幕，公交车等各种能想到的地方也全是或动态，或静态的广告。
而今年米高梅，说着说视界集团年底的重点项目，自然就是林枫的《地心引力》，而且是同时在中美这两大市场，早早就开始做了宣传，目前已经达到冲刺阶段。
好莱坞对于电影宣传的重视，那是出了名的，而且这种趋势越来越明显，今年整个好莱坞电影的宣发总成本，超过30亿美元已经是肯定的了，甚至会更多。
很多巨头重点项目，宣发成本超过1亿美金的都不稀奇。
就像暑期档中，《哈利波特》和《变3》的宣发费用均超过了1亿美元，就连林枫这部国产电影，全球的宣发费用都达到了8000万美元。
不过，虽然今年中国注定超过日本，成为全球第二大的电影市场，但两边对于电影宣发的渠道选择还是有很大差异的。
在美国，电影市场每年30亿美元左右的宣传费用，电视广告占据了绝对的电影营销核心地位，这些年占总支的比例，均超过了85%，甚至接近90%。
尽管这几年互联网和社交媒体正在迅速崛起，但对于追求最大范围覆盖面和最高效率触达潜在观众的电影营销而言，电视依然是首选渠道。
尤其是在推广面向全年龄段、以家庭为单位的“合家欢”电影或暑期档大片时，电视广告能够在短时间内将影片信息传递给数以千万计的观众，其效果是其他媒体难以比拟的。
自然而然，这种对电视媒体的严重依赖，也导致了电视广告时段价格的持续攀升，成为电影营销成本中最大的一块。
这对于那些有电视网的巨头来说自然是好事。
但对于米高梅这样的电影公司来说，并不是太乐意。
所以，从林枫成立NTL开始，就非常重视其他渠道的宣传，特别是互联网。
与美国市场截然不同，中国电影的营销费用的最大头并非电视广告，而是影院宣传及相关活动，其占比高达34%。
其次才是硬广告投放，这部分占比大约20%左右。
这一现象深刻反映了中国电影市场的特殊性。
国内的票房虽然增速超群，但主要的观影人群依旧高度集中于城市，而影院是触达这一核心消费群体最直接、最有效的渠道。
当然了，很多时候，并不是发行商不愿意做电视广告，而是这时候中国的电视广告市场受到较多政策限制，如“限娱令”、“限广令”等政策就是关键。
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