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“电视剧和电影之间当然有壁垒，这我一直是承认的，也认同的，但是，对于有创作能力的创作者来说，不同的艺术呈现形式，只是不同的工具而已。”
在《尸相2》的特别放映场，出席宣传的陆严河在现场被一个观众提问到《舟》这部电影今年在北美颁奖季的表现时，陆严河就趁势提起了导演的问题。
“每个人都有自己适合的、擅长的领域，这是当然的，但这种适合和擅长肯定不是因为领域本身，而是跟一个领域需要的特质呼应上了。”陆严河说，“《舟》这部电影，从我看完剧本的第一刻起，我就没有想过，还有第二个导演更适合执导这个故事。”
“我对罗宇钟导演非常熟悉，说实话，在我的职业生涯中，我跟各种各样的导演打过交道，也见到过很多才华横溢的导演，奇才、怪才……什么才都有。然而，《舟》这样的电影，奇怪、怪才都不适合，这是一个一定非常传统叙述、懂得经典剧作结构的导演才能拍出它原汁原味色彩的剧本。”
陆严河也没有忘记这是《尸相2》的特别放映场，话锋一转，话题又回到了《尸相2》上。
“那让罗导来拍《尸相2》，在我的想象中，也很难拍出《尸相2》的那种步步紧逼、时刻箭在弦上的惊悚感和紧张感。”陆严河说，“说白了，这就跟每个人说话都有自己习惯的语气和语速一样，你让一个语速慢的人去很快地说话，跟让一个语速快的人很慢地说话，一样困难。”
关于《瓦光》要拍摄成电影这件事，还没有在公众领域传开。
只是业内再议论。
但是，陆严河这番话肯定也会被业内的人议论。
陆严河倒是希望他们真的议论一下，而不是停留在一些表面的影视剧壁垒上。
壁垒存在这件事，每个人都知道。
如何跨越壁垒才是在当下应该去讨论的。
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很多经典电影，它的制作水准未必比现在的精品剧高。
前两年，戛纳获奖之作《坠楼的剖析》，单从视听语言来说，很多剧集都可以达到。
英剧《流人》，还有辛爽的《漫长的季节》，都是完全可以视为电影级别的视听制作。
《瓦光》它的定位又不是古装大制作电影。
灵河和陈玲玲导演都达成了共识，《瓦光》的制作就是按照三部普通的电影来制作。
不会因为它改成电影来制作，就进一步提高制作预算。
就按照拍低成本文艺片的拍法拍《瓦光》这部电影。
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“你觉得我能演吗？”
江玉倩主动打来电话，询问陆严河。
陆严河说：“我不参与选角，但是，从剧本的角度来说，我觉得你适合。”
《瓦光》这部电影，陆严河相信，只要是在表演上有追求的女演员，都会心动。
陈碧舸是因为年龄不合适了，不然，她或许也会感兴趣，想要出演。
“不过，你现在还接这种制作预算、又并不面向全球市场的电影吗？”
《瓦光》三部曲也不是传统上的、可以拿奖的题材。
江玉倩说：“我看过它的剧本，当时它还是一部五集的剧集，之前这个剧本找到过我，后来因为投资的问题，它没有了下文，可是我一直记得它。”
“原来是这样。”
“没想到这个剧本兜兜转转到了你那里，由你来制作了。”江玉倩说，“还变成了电影三部曲。”
“因为五集剧集无法找到盈利点。”陆严河说，“实在没有办法。”
江玉倩：“那我直接主动去联系陈玲玲导演吗？”
“嗯。”陆严河说，“我觉得可以，不过，陈玲玲导演对这个故事似乎有一种非常私人的情感，她的选择倾向性是什么，我也不知道，你别以常规的思维去思考这件事，祝你好运。”
江玉倩说好。
她说：“我相信她对我还是青睐的，不然之前剧本不会送到我那里去。”
也是。
陆严河觉得江玉倩说得有道理。
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《舟》在北美的小规模放映，成绩还算不错。
最近几天，单馆票房突破8000美元。
这个时候，很多颁奖季的大势影片都还没有开始大规模的宣传。
《舟》属于启动得非常早的。
有一种势在必得的架势。
绿谷似乎也根本不奢望从院线票房上赚到钱，从宣传公关方向，到侧重点，都是冲着冲奖去的，几乎不考虑这部电影是否能够吸引观众走进电影院。
不过这部电影本身也没有商业性就是了。
虽然这个故事的“罗生门”让它在舆论场上有大量的讨论价值——
但是，这些讨论价值无法转换成电影票。
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“尽管《定风一号》最终没有获得奥斯卡最佳外语片的提名，可是，它也进入了九强名单。加上之前《大红灯笼高高挂》，以及陆严河这几年在北美颁奖季的风光，实话实说，今年《舟》大概率还是会被选送为冲击奥斯卡最佳外语片的片子。”
在中国媒体的讨论中，《舟》也是今年北美颁奖季的种子选手。
温生明和于孟令在绿谷的安排下，已经出席了好几场对谈、访谈节目，为《舟》做宣传。
这既是电影上映的宣传，也是颁奖季的公关宣传。
尤其是温生明，去年已经获得了最佳男配角的提名，本来以为那已经是他在北美颁奖季的高光时刻，谁都没有想到，第二年，他又来了。
于孟令受到关注，是因为她在电影中的存在太让人印象深刻了。
某种程度上，她在电影中的形象，就是很多西方人眼中、典型的东方女性的形象。
