第24章 羊皮卷（2/2）

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“张郎大病初愈，需要静心休养，雷少倒也无妨，可能是这段时间睡眠不好的缘故。”

雷少锋对于单的造访十分高兴，他已经喜欢上了这个和自己相似的年轻人，就像朋友一样感到亲切。

不管他和张骞遇到了何种境遇，都与眼前这位不谙世事的匈奴太子无关。

“小弟特意带来了一幅自己胡乱涂抹的小画，还请兄长指点一二。”

于单拿出了一张貌似羊皮的东西，一脸欢颜地展开让雷少锋过目。

一提到绘画，雷少锋的神情马上专注起来，画作是他和于单之间交往的亲密载体，可以跨越时空和地域，没有任何世俗和身份地位的羁绊。

原来是于单在羊皮卷上，用炭笔描绘的一幅牧羊图，画中的远景是一群在草原上悠闲觅食的羊群，近景描绘着羊羔跪乳的场景。

雷少锋眼睛一亮，于单的画工倒在其次，这幅画的选材和取景都十分不错，布局合理、线条流畅，明暗色彩也处理的非常贴切。

“太子，羊羔跪乳立意深远，你画的非常好！”

能得到大师的赞赏和肯定，于单显得十分高兴。

“以后兄长就是我的师傅，还要给于单多传授些绘画技法。”

于单很诚恳地说道，能收这样一位品学兼优的徒弟，雷少锋感到非常欣慰，以前自己是有师弟的，但还从未当过老师。

给他当导师的人全是美院的副教授和教授，都是全国乃至国际上知名的美术大师，他们的造诣自然远在自己之上。

但雷少锋的基础也不差，八年的专业训练，加上自己对美术的极大天赋，让他在美院众多学子中脱颖而出，他的作品还参加过几次国内外大型的美术展览。

而现在却在上千年前的古代，环境和条件都发生了根本性的改变，要想创作出一幅好的美术作品，除了拥有足够的天赋，还要有很多的工具和材料，才能完成。

首先就是纸和颜料，当然还要有画笔。

美术很大程度上要靠丰富的色彩，来展示画作的主题和意境，缺少了色彩的表现力，便只剩下单一的黑与白的组合。

当然，也不能一概而论，中国画追求的是写意，而并非处处都要反映出写实的东西，这是中国传统哲学思想的体现，符合中国人的审美和价值观。

但是，不管哪种风格的画作，总要有表现的载体才行，眼下最缺乏的便是纸张。

“于单，这里书写和绘画都要用羊皮卷吗？”

雷少锋拿着这张轻薄的羊皮，仔细端详起来，按说纸张到了东汉时期，才会被广泛使用，长安普遍在用竹简书写公文，能用于绘画的材料十分稀缺。

倒是少数民族使用的羊皮，成为了最为实用的材料，牧民的这种发明创造，同样充满着智慧。

“听说中原在竹简和丝帛上写字，草原上没有竹子，更不会有丝绸，牧民们只好用牛羊皮来代替了。”

于单接过画卷，和雷少锋信步走出了帐篷，现在门口已经没有了卫兵，匈奴人不再担心

汉使会逃跑，这完全取决于太子与他们的亲密程度。