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写诗，从格式上讲要讲究对仗，平仄，韵律。
内容上讲即表情达意，要么借景抒情，要么托物言志，要么情景交融！比如思乡的，相思的，壮志难酬的，孤独寂寞的，报国无门的，志得意满的，豪情万丈的……
1、韵律，即押韵！
为押韵的句子的最后一个字！
比如《江雪》里面的，“绝”、“灭”、“雪”！再比如《静夜思》里面的，“光”、“霜”、“乡”。我们发现，都是第一句，第二句，第四句押韵，第三句不押韵。这是读起来最舒服的，若是四句一起押韵，就给人一种喘不上来气的感觉。也可以第一句不押韵，只偶数句押韵，比如《绝句•两个黄鹂鸣翠柳》
2、平仄。因为古汉语和现代汉语很多读音不一样，我们就简单的将现在普通话里面的一声、二声作为平声，三声、四声作为仄声。这里有个口诀叫“一三五不论，二四六分明！”就是每一句的第一、三、五个字可以不管，符合平仄更好，不符合也没关系。但是第二、四、六句的平仄得对的上。即前一句的这个字是平声，后一句相同位置的字就得是仄声。比如《绝句•两个黄鹂鸣翠柳》里的，“个”和“行”，“鹂”和“鹭”，“翠”和“青”。这叫平仄相对。
第二句和第三句的这几个位置的字还得平仄相粘。即都是平声或者都是仄声。
比如《绝句•两个黄鹂鸣翠柳》里的第二、三句的“行”和“含”，“鹭”和“岭”，“青”和“秋”。
3，对仗。
这个理解起来就比较简单，这个一般词性相同，意思相同或者相反。比如数量词对数量词，形容词对形容词，名词对名词……然后是平仄，天对地，黄鹂对白鹭。然后原则上同一位置不能出现相同的字。
四句的一般为绝句，八句及以上的一般为律诗。律诗对格律非常严格，于平仄、对仗都有明确规定。绝句分“古绝”和“律绝”，“律绝”的格律也非常严格。（总结：有律字要求的对格律都非常严格！）
两句为一联，律诗中间两联必须对仗，参考杜甫的《登高》。律诗至少有两联押韵，可以前两联押韵，可以中间两联押韵，也可以后两联押韵。也可以押三联，也可以都押。参考杜甫的《登高》，白居易的《赋得古原草送别》完整版，杜甫的《蜀相》，崔颢的《黄鹤楼》。
现代诗或者歌词对平仄没有要求，但基本上每隔一两句都还有押韵。否则就不像诗歌，倒像是散文了！比如《雨巷》
当然，凡事都有例外，比如《绝句•两个黄鹂鸣翠柳》中的“含”和““泊”本该相对，却相粘了！其他也还有的不符合这个规定的诗词，可能是古今的读音差异不同，也或者是规则的严格程度不一般，亦或者还有其他比较复杂的规则，以弥补此规则之不足。但大致都符合以上这个规则。
同样的疑惑和困恼我也曾有过，“一三五不论，二四六分明”，在古人诗里面有的符合，有的不符合。于其他繁复的规则有观之头疼，后来在《红楼梦》里“香菱学诗“那一段，香菱也提出过同样的问题，好在黛玉也给出了完美的解答！
总之这可以作为一个参考，一个初学的基础，在啥也不会啥也不懂的时候遵守规则就行了，等到炉火纯青，融会贯通的时候再勇于打破规则，创造规则！
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