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池小唐终于迎来了自己真正意义上的成名作《漫天星光》，他并没觉得这一切等待了很久，那些生命里的某些重要时刻总是潜移默化或者悄无声息的到来。
当初之所以会有这个剧本的诞生，当然也跟尹仲息息相关。那个时候柳春的去世对尹仲的打击是致命的，即便他似乎举重若轻的完成了琐碎而烦乱的身后之事回到北京。
那个时候不光尹仲自己，连池小唐都觉得那时才是真正的人生悲怆时刻的开始。在那些日子里，尹仲基本处于自闭和重度抑郁的状态。
那个时候池小唐还在深圳盯着好几部电影的特效与后期，虽然都不是什么太可以叫的出号或者震撼的作品，但作为基本的投入与产出，资金的回笼与必要的收益还是天经地义的。
所以忙的分身乏术的时候，池小唐让留守在北京的梅玫去看看尹仲，可以的话把必要的抚慰带到最好。
那也是很多年后梅玫在一次见到尹仲。尹仲对她当然是熟悉的，小学同学，初中同学，她与池小唐的恋情，尹仲有些如同自己学生时代一样温暖回忆。
尹仲总是叫她梅姐，其实梅玫比他小，可能出于对于兄长池小唐的依恋与尊重，很多年他都坚持叫梅玫姐，梅玫也习以为常。可是那天当她站在尹仲公寓的门口，打开门缝时候，看到蜷缩在沙发一角的尹仲，她还是感到有些伤心欲绝。
梅玫对尹仲是充满感激的，这种情感的来由要追溯到梅玫与池小唐的高中时代，那个时候因为池小唐失忆的原因，很长一段时间梅玫都处于失落的状态。
那个时候的梅玫之所以毅然决然的选择到池小唐所在的高中就读，归根结底的原因还是两人从小就萌生的情愫与离奇的爱情缘分契合。
当然这一切在尹仲与梅玫谈心之前都没有着落。尹仲是知道池小唐为什么失忆的，因为在很长一段时间里自己通过不断的与他接触才让他的脑海里关于自己的回忆拼图变得清晰。
只是梅玫一度对池小唐的冷漠感到了绝望甚至产生了退缩。那天尹仲找到了梅玫，他们聊起了池小唐。奇怪的是尹仲一直在劝慰梅玫，他似乎已经提前得知如果这样一段爱情都有始无终的话，那爱情的真身何时会重现人间呢？
梅玫至今都难以忘怀那样一段谈话，在当时年幼的她看来那样的谈话无疑是醍醐灌顶的，可是说来也可笑，当时不知为何就执着的认为和池小唐会厮守一生。这样看来，一切都是冥冥之中自有天意。
自己在人生绝望之时收到了那样一份温暖的抚慰，那么适当的时候给予对方投桃报李是天经地义的事了。尹仲的自愈能力是强大的，无需多余的开导与劝慰，他就自然而然的恢复如常，这对梅玫而言特别的惊奇。
可能在她看来这算是男性的优势与强大之一，他们对于情感的依托并不如女性那样强烈而浓稠，大概是物竞天择适者生存写就男性基因的缘故，他们对于诸如悲伤诸如伤感，颓唐，落寞之类的情绪有着迅速而天然的自我恢复治愈的能力。
对大部分的男性而言，活下去的愿望大概任何时候都无比强烈，无论失去什么，那种生存的欲望，繁衍的欲望似乎是男性与生俱来的，很多时候男性的敏感与随性只是偶尔为之，是一种适可而止的调节而已，更多的时候逻辑与理智无疑是凌驾于一切之上的。
尹仲的短期痛苦得到了朋友的抚慰，但是他深知这人注定无法战胜生命轮回里的痛苦，而这样悲怆的瞬间会时不时在有限时光里每一个可能的瞬间闪现出来，这是确定无疑的。而以后时光里每一次难言的感慨都是一次准确的预言。
首先肯定是《漫天星光》璀璨的剧本在先，而后那些名字如雷贯耳的大咖们才会闻风而动。当然，池小唐，崔萍的人脉也起了至关重要的作用。毕竟生活在那么一个相对狭小的电影圈儿里。有人会问，这电影圈儿怎么会狭小，不是很大吗，乌泱乌泱的人，看上去浩如烟海而又乏善可陈甚至称得上粗制滥造的工业垃圾居多的作品，还有那些飘来荡去的绯闻与丑闻，可不是一个热闹而扰攘不堪的名利场吗？而且是庞然大物那种。
事实上，主流的电影圈儿，真的很小，跑不出北影中戏这些有限的几十号人，他们被市场认可，被主流文化认可，其他的只能是一些甚嚣尘上的微末而已，是名利欢场永恒的龙套。这是一个讲究科班出身的世界，除了一些靠堆砌骇人履历的时代活化石以外，其他的只有沽名钓誉啃招牌的命。
崔萍与池小唐虽然在电影学院属于边缘学科的研究领域，但不管怎么样也算是正统的科班，而这一点与池小唐在很多年前预感的一样，首要的前提是要进入那个圈子，自己对于那个世界有着诸多的向往和想象，可是真实的置身那里才发现和任何地方一样也是平常。
可关键是总算有了一个努力的方向，剩下的只是耕耘而已，别管当初怎样的默默无闻，只要是一朝天下知，所有的资源，不说滚滚而来也差不多。这也是任何行业的常态。
男主是池小唐电影学院一位成名已久的师哥，这位师哥的成名得益于早些年电视剧的兴旺与蓬勃，那个时候商业电影还不是那样成熟与残酷，没有如今市场的杀伐与屠戮的惨烈，早年间的电影市场属于温和的太平世界，好莱坞进来没问题，一波配音弄一弄，观众们看个乐呵，港片来那就更简单了，过分的东西剪一剪，有些导演更上道，把那些禁忌的东西预先规避了，那更省事了，赚多赚少的也没人觉得市场有一天会有多么骇人的潜力，如同海平面下尚未唤醒的哥斯拉。
