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周讯偷瞄的时候，林麦冬正在规划，怎么借助拍摄《我们俩》的时机，磨练自己的团队。
拍摄短片的时候，他，以及整个团队发现了很多问题。
基本都是胶片机“缺陷”带来的。
首先就是林麦冬曾经觉得很麻烦的取景器，光学取景器的局限性，让他在拍摄过程中，只能看到不太清晰的构图和表演。
当时一遍遍排练，固然是缺乏经费，浪费不起胶片，也是因为包括他在内，还有摄影组的那群新手，都缺少拍摄经验。
他们每次开机前，都要不断画图，拉皮尺。
林麦冬熟悉的数字摄影机，看一看监视器就能判断的画面，在胶片机上，他和摄影组只能在排练、走位和实拍的过程中，不断用皮尺测量镜头到拍摄实物之间的距离，反复计算焦点。
这太耗时间了。
当时短片才10分钟，还可以这么搞，后续如果拍《狩猎》，这么搞的话，效率恐怕会被大大拖累。
于是，林麦冬就瞄上了《我们俩》。
“拍摄《我们俩》用的是磁带摄影机，它是有监视器的，磁转数已经比较成熟了……这次拍摄的过程中，可以试着多带两台胶片机，让两种机型用一样的附件，同步架设，然后通过磁带摄影机的监视器，培养摄影组镜头与实物距离的经验……”
这是他想的速成方法，他也不确定有没有用，不过反正六公主财大气粗，拍摄过程中多烧几百米胶片，应该不会介意……吧？
这个问题还可以解决，另一个问题，就让林麦冬很困扰了。
灯光！
拍《雇佣人生》的时候，因为经费的关系，他是几乎没有用过灯光的，全都是自然光，只稍微使用了一点遮光板、反光板之类的东西。
短片可以凑合，因为它的运镜很简单，构图的意象意义大于实际意义，中景、近景和特写也不需要层次丰富的光影强化角色心理状态，或者表达当前构图的意味。
但《我们俩》，以及后面的《狩猎》，可不能凑合了。
现在让他苦恼的是，胶片机拍摄的环境下，灯光是比摄影师还需要经验的工作。
灯光听起来好像不怎么重要，不就是一些光影效果吗？你不是有取景器吗，用取景器看不就行了？
不！
肉眼判断的光影，和胶片成像的光影是不一样的，用胶片拍摄的时候，千万不要相信你的眼睛！
最简单的一点，人的视杆细胞会自动根据环境亮度自动调节，胶片和胶片机可不行！
什么样的环境下什么样的亮度能成像，明暗区分如何，有多少噪点，噪点在不在接受范围……这些问题在胶片洗出来之前，都是未知的。
全凭灯光师，或者经验丰富的摄影、导演进行直觉判断。
目前林麦冬的团队里，显然没有这样的人！
想了想，林麦冬在笔记本上唰唰写道：“……拍摄的时候，需要借调几位经验丰富的老灯光师，青影厂之后要全力支持郑教授的《故园秋色》，恐怕借不出来，看来，要找北影厂了……”
光借老师傅还不行，还得安排一定的测量任务：
“之后召集灯光组，需要和他们确定一下，利用前面提到的那两台胶片机，固定亮度，开机半档半档的增减，用笨办法测胶片的光影效果……嗯，这样就需要一些工具……”
想着，林麦冬凭借重生前的经验，写下一串东西：
测光表，这个没什么说的，测光必用仪器。
各种灯，这是硬光源。
床单，用来做反弹光的，床单可塑性强，面积也大，光打在上面反弹的光感很柔，是柔光利器……最重要是便宜！
灯笼，可以替代柔灯箱，优点也是便宜……
不对！
一串写下来，林麦冬挠挠头，《雇佣人生》好像把自己逼得下意识会省钱了……
