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现在别说是十五亿的配给收入了，这样下去，恐怕三亿配给收入都未必能够拿到。
目标十五亿，现在三亿都不一定能够拿到，这中间的差距实在是太大了，出品公司跟霓虹这边的发行公司一时都接受不了。
这一次《时空恋旅人》跟好莱坞电影《沉睡者》的正面碰撞，刚刚开始，就已经结束了。
虽然两部电影之前一点关系都没有，但是因为同一天在霓虹上映，所以免不了被人拿出来比较。
两部电影还没有上映的时候，就已经有人把它们之间的数据拿出来做比较的。
首先，当然比的是两部电影的制作成本。
成本这一块，两部电影差距巨大，《沉睡者》成本五千万美金，而《时空恋旅人》的制作成本只有三千多人民币，如果按照去年的汇率进行换算的话，《沉睡者》的制作成本接近《时空恋旅人》的十四倍。
所以在制作成本上面，《沉睡者》完胜。
当然，懂行的都知道，中美两国电影市场差距巨大，两部电影的制作成本虽然有差距，但是绝对没有纸面上差距这么大。
《沉睡者》用了大量知名演员，光是演员片酬就有两千多万美金，然后再去掉宣发费用，真正用在拍摄上面的经费并不是特别多。
《时空恋旅人》不太一样，三千多万人民币，大部分钱都花在了刀刃上。
比完了电影的制作成本，接着就是比导演。
《沉睡者》的导演莱文森自不用说，获得过柏林电影节金熊奖、评审团特别奖，奥斯卡最佳导演奖……
至于周彦呢，迄今为止，能够拿得出手的奖项，也就是柏林电影节的评审团特别奖，这个奖人家莱文森也有。
除了柏林电影节的奖，周彦还有一个奥斯卡最佳配乐奖，但是这个奖好像对导演这个身份来说不是特别有说服力。
值得一提的是，《沉睡者》在前段时间的奥斯卡金像奖上面，也获得了最佳电影配乐奖提名。
从纸面上来看，两个导演之间的比较，肯定是莱文森获胜。
但问题是，这是在霓虹，而不是别的国家。
在霓虹，别管你莱文森拿过多少大奖，都没有办法跟周彦比。
因此，这次导演的比较，周彦以一种特殊的方式险胜。
之后，就是比演员了。
演员方面的比较，跟导演比较结果一样，虽然《沉睡者》里面有一众知名的好莱坞演员，但还是硬生生地被周彦跟王祖贤给扛住了。
毕竟周彦跟王祖贤，一个是霓虹年度最受欢迎外国男明星榜第一名，一个是霓虹年度最受欢迎外国女明星榜第一名。
最后比了一大圈，得出的结果是，两部电影半斤八两，不分胜负。
只不过，现在看来，当时的比较完全没有意义。
出现如今的情况，一方面是霓虹人确实喜欢周彦，愿意为他走进电影院。
另一方面，《时空恋旅人》这部电影确实很符合霓虹影迷的口味，至少跟《沉睡者》相比，霓虹影迷更喜欢看它。
有意思的是，很多观众去电影院看过《时空恋旅人》跟《沉睡者》之后，都认为前者的制作水平要超过后者。
《时空恋旅人》虽然花钱不多，但是制作精良。
什么叫制作精良？首先就是画面，不需要跟其他中国电影比，《时空恋旅人》比很多好莱坞的剧情类电影的画面都要一些，至少也是能达到平均水平。
除了画面之外，就是声音了，《时空恋旅人》的声音制作比《沉睡者》好不是一点半点。
这两点，《时空恋旅人》都占优，更不用说里面使用了大量的原创音乐了。
《时空恋旅人》首映后第二天，霓虹知名影评人小林健就发表了影评文章，对电影不吝夸赞，几乎是从头到尾地把《时空恋旅人》给夸了一遍。
而在《沉睡者》上映的第二天，小林健也发了一篇影评文章。
他并没有给《沉睡者》低分，相反的，他认为《沉睡者》是一部挺不错的电影，可以给七分。
但是作为一部由金熊奖导演亲自执导的好莱坞电影，不提类型的话，它被《时空恋旅人》全方位碾压，这就让人有些失望了。
当然，小林健也帮《沉睡者》找补了两句。
他认为，《时空恋旅人》能以如此低的成本达到这样的质量，主要是因为周彦。
别的不说，光说这部电影的配乐。
假如《沉睡者》想要跟《时空恋旅人》同级别的配乐，恐怕制作成本至少还要增加百分之十。
而事实上，这些令人惊艳的配乐，根本不是钱可以买来的。
同时，周彦解决的可不只有配乐的问题，还包括编剧。
《时空恋旅人》的剧本，先不说能不能买到，就算是市场上有流通，想要获得这样一个剧本，乱七八糟的费用就要好几百万美金。
编剧费用，导演片酬，这些钱大部分都不包含在制作成本里面。
也就是说，《时空恋旅人》的三千万人民币制作成本，其实是假的。
如果把这些费用，都放在美国折算成制作成本，大部分电影都承受不起。
……
《沉睡者》败下阵来之后，同期市场也就没有《时空恋旅人》的对手了。
电影上映的第二个周末，《时空恋旅人》的票房出现了逆跌，周末两天的配给收入达到了三亿二千万霓虹币，这个数据超过了《第六感》当时在霓虹上映首周末三天的数据。
至此，《时空恋旅人》在霓虹上映九天，配给收入超过了十三亿霓虹币。
而《沉睡者》，原本盼望着第二个周末票房能有回暖，但是两天加起来也就不到一千万配给收入。
