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惊艳得叫人战栗。
震撼得使灵魂嗡鸣。
镜头在最后一记混着风啸的鼓点中，倏然转向。
不再是狂沙怒号的旷野。
而是莫高窟前，那片被夕阳染成赭红色的古老崖壁之下。
喧嚣骤歇，沉积的宁静笼罩下来。
七人的身影静静立在巨大的阴影与光明的交界线上，背景是洞窟，沉默如千只倦眼。
最后的结束动作，是“七身伎乐叠姿”。
他们自然而然地倚靠、承接、托举，最终叠合成一尊会呼吸的彩塑。
最底层以力士之姿奠定山河，中层身姿舒展，衣袂如云霭悬停，至高处，时兰仰首望天，贺遇臣垂眸俯地，一仰一俯间，背脊微靠，似断未断，成了整个叠姿最精妙也最脆弱的支点。
贺遇臣右手做佛手状，左手垂手式，指尖轻触下方MIlo扬起的飘带尾梢。
暗红纱罗如血又如霞，从最高处倾泻而下。
所有披帛、璎珞，都凝固在将动未动的刹那，仿佛整幅壁画被赐予了一瞬鲜活的生命，旋即又要复归于永恒的静寂。
风，从鸣沙山的方向徐来，已不带暴戾，只余下绵长、叹息般的抚触。
它掠过崖壁万千风孔，发出幽远呜咽。
屏幕中的画面，就在这古老的风声里，极其缓慢地，一点一点，黯淡下去。
洞窟中的天光自然消逝，像疲惫的旅人缓缓阖眼。
最后残留的光晕，久久停留在那叠姿的轮廓线上。
直至彻底熄灭。
余下观众自己的呼吸声，和耳畔久久不散的、来自戈壁深处的风鸣。
还等什么？当然是再来一遍！
当惊艳足够上头，大脑只剩一片空白，唯有本能遵循着心底的悸动，将进度条向前拉。
这一曲《壁上观》，全然无半分曲意逢迎的刻意，只有对非遗文化最赤诚的敬畏，对敦煌风骨最纯粹的诠释。
从一个特别的“壁上观”的旁观角度切入。
我们既是壁上文明的观望者，亦是被历史长河观望的渺小存在。
舞者以血肉之躯重现飞天的刹那，亦反照出个体在文明兴衰面前的无力与微尘之叹。
虽无一句直白的说教，但观此舞，听此音，一种沉甸甸的惕然便悄然漫上心头。
这便是贺遇臣的用意。
当然，前提是这歌舞足够优秀，优秀到抓住所有人的注意力。
《壁上观》不负众望的又一次破圈了。
从昨天开始还未掉下热搜的#贺遇臣 直播#等热搜下，火箭般蹿上一条#壁上观#。
热搜体质，名不虚传。
而贺遇臣，收拾收拾，来到了《天籁计划》的录制现场。
他心中有一种说不清道不明的冲动，有些迫切想在这世上多留存些什么。
好像……又没那么迫切。
总之，要留下些什么的。
