头号鉴宝师,老板娘绝色倾城

第622章 元代佛画(2/2)

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沈世杰反问:“你看得出来?”

陈家豪耸了耸肩,暗道:我看不出来不是正常吗?但你是专业的呀!

“这纸张,像是宋元时期的。”他只敢说这么一句。

在中国古代绘画遗存中,宋元时期的作品是极为稀少的,而属于佛教题材的作品更是少之又少。

如果这是宋元时期的画作,那还挺值钱,哪怕没有画家的落款。

要知道,画家的落款,就像是签名。

有签名和没有签名的作品,价值肯定是天地差别的。但对年代比较久远的画作来说,这种规律就不适用了。

“宋元时期的纸张是这样的呀?”陈家豪想要用手摸一下。

不过,他还没接触到画作,就被沈世杰拍开他的爪子。

“这是皮料纸。”沈世杰说道。

纸从材质来看可分为麻料、皮料、竹料三种。

汉代和晋代的古纸都是用麻料做的。麻料纸的特点是纤维粗、纤维东成圆形、无光、无毛。

如西晋陆机书写的《平复帖》用的就是麻纸。

隋、唐、五代也用麻纸,如唐摹本《兰亭序》,唐代杜牧《张好好诗卷》,五代杨凝式的《神仙起居法》等。

北宋以后麻纸急剧减少,到了南宋以后,用麻纸作书画就基本没有了。

皮料纸大都用榕树或樟树皮做成,其特点是纤维较细,纤维束成扁片形,但比麻料稍亮些,然仍发暗无光。

这种纸张,宋代用得比较多,元代也有用。

竹料纸是用嫩竹做的,大约到北宋中期出现。竹料纸纤维最细,纤维束成硬刺形,光亮无毛。

宋代是纸发展较快的时代,其中有一种“澄心堂纸”较着名。此外还有砑花纸、高丽笺纸和粉笺纸等。

而且,宋代的的藏经纸有米黄色、白色和虎皮信纸三种颜色,不少人爱用此纸,或用作手卷的引首纸。

直至明、清还有人用这种纸。

“应该是元代的,具体是谁的画作,我也看不出来。”楚健开口道。

实际上,不是看不出来,只是不好解释而已,就干脆不说了。

元代绘画中,文人画占据画坛主流。因元代未设画院,除少数专业画家直接服务于宫廷外,大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。他们的创作比较自由,多表现自身的生活环境、情趣和理想。

然而,元代绘画以山水画为最盛,其创作思想、艺术追求、风格面貌,均反映了画坛的主要倾向,影响后世也最深远。

元代的佛画?

好像真的没怎么听说,或者说比较少见。

这种不留名的画作,价值大打折扣。

沈世杰心里有底了。

他跟那村民遗憾道:“可惜了,这幅画没有留下任何画家的信息,也没有收藏印,查不出来处。”

那村民一听可惜两个字,心都要提到嗓子眼了。

这话的意思,就是不值钱啦?

“不值钱吗?”他忐忑不安地问道。

沈世杰笑道:“不是不值钱,是原本可以很值钱的,但少了画家的落款、印等,就差很远,你要有心理准备。”

“你说吧!多少钱。”村民深呼吸一口气。

感觉自己还能撑。

“如果有画家的印,是名家所画,元代的画怎么说也过百万。但现在,我只能给18万。”沈世杰告诉他。

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