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光仙媒体的顶层会议室里，中央空调将温度精准控在 24℃，却压不住空气中浮动的焦虑。
深色红木长桌两端，王常田指尖无意识地敲着桌面，桌面上摊开的行业报表边角已被反复摩挲得发卷。
对面的李晓平刚把热咖啡凑近唇边，就被老板的话打断了动作。
“王总，您今天突然召集会议，是有什么要紧事？” 李晓平放下咖啡，目光落在报表上那行醒目的 “2012 年制片方平均分账 43%” 上，心里已隐隐有了猜测。
王常田身体前倾，声音压得比平时低了些，像是怕被窗外的风卷走：“中颖、华亿、伯纳、星梅那几家的老板，上周末约我在茶馆谈了半宿。核心就一件事 —— 联合向院线施压，把票房分账比例从 43% 提到 45%。要是院线不松口，他们就打算集体撤档抗议。”
李晓平端咖啡的手顿了顿，眉头瞬间拧起。
她飞快翻到报表最后几页，指着东皇影业的数据说：“王总，这事恐怕行不通。您看，李文东的东皇影业占了全国 20% 的银幕，单是这渠道优势就没人敢小觑。更别说东皇还是我们的股东，去年我们参与投资的电影，要是没东皇的发行资源，票房至少得少三分之一，何况有部分的电影的投资份额是他分给我们的。”
她顿了顿，语气更沉了些：“而且东皇娱乐的制作能力您是知道的，每年稳定出 4 到 6 部头部项目，从警匪片到奇幻片都能抓得住市场。我们要是这会儿当出头鸟，万一得罪了李文东，下次东皇的项目能不能有我们的份，就难说了。”
王常田靠回椅背上，指节轻轻按着眉心。他不是没算过这笔账 —— 光仙去年总票房分成刚过 8 亿，要是能涨 2 个点，就能多拿 1600 万，足够支撑两个中小成本项目的前期筹备。可李晓平的顾虑，他比谁都清楚。
“我知道风险大，但这 2 个点的诱惑实在不小。” 王常田叹了口气，“现在影视行业不好做，上游制作成本涨了15%，下游宣发费用也水涨船高，就靠分账这点利润撑着。”
“可就怕我们这边还没和李文东谈，那边就有人先松口了。” 李晓平的手指点在 “华艺兄弟” 的名字上，“这次牵头要分账的是华艺，可您忘了前几年的事？他们当时联合几家公司要抵制低价票，结果院线刚放话要减少排片，华艺转头就把自家电影的票价降了 5 块。”
王常田沉默了，他想起华艺近几年的操作，从 “主旋律商业化” 到 “IP 改编热潮”，每次都是冲在最前面，可一旦遇到阻力就最先妥协。
“他们应该不会这么无耻吧？这次可是他们主动发起的。” 话虽这么说，他的语气里却没多少底气。
“在利益面前，底线这东西最靠不住。” 李晓平合上报表，“依我看，咱们不如静观其变。先看看中颖、伯纳他们的动向，等院线那边有了明确态度，咱们再决定站哪边。至少别当第一个出头的，也别当最后一个妥协的。”
王常田盯着桌面沉思了片刻，最终点了点头：“行，就按你说的来。让市场部盯着其他公司的动作，有消息随时汇报。”
会议室的门关上时，窗外的阳光正斜斜地照在 “光仙媒体” 的 logo 上，没人知道这场关于 2 个点分账的讨论，只是接下来贺岁档风云的序幕。
就在光仙还在观望分账事宜时，李文东正带着《将夜》剧组在北方取景拍摄。而内地电影市场，已悄然进入了一年一度的贺岁档混战。
11 月 22 日，李按执导的《少年派》率先登陆院线。
作为曾凭《断背山》拿下奥斯卡的导演，李按的作品从筹备起就备受关注。
影片上映后，那片波光粼粼的海面、少年与老虎的奇幻共生，迅速征服了观众。
首周票房直接突破 2 亿，豆瓣评分稳定在 8.1 分，不少观众在影评里写道：“李按总能把孤独拍成诗，看完想再去海边走一走。”
业内普遍认为，《少年派》大概率能垄断 11 月底到 12 月初的市场。
可谁也没料到，一周后的 11 月 29 日，冯大炮筹备三年的《难民 1942》上映，直接搅乱了战局 —— 只不过是用一种惨烈的方式。
这部投资 2.1 亿、集结了 30 余位一线明星的灾难题材电影，承载着冯大炮 “突破贺岁档喜剧标签” 的野心。
上映前，他带着主创跑了 12 个城市路演，反复强调 “这是一部能让观众记住历史的电影”。
可现实却给了他沉重一击：上映首日票房仅 3800 万，豆瓣评分刚过 6 分，口碑呈两极分化。
更糟的是，为了挽救口碑，片方竟私下联系外媒记者，塞钱要求对方撰写 “观影时感动落泪” 的报道，再把这些内容翻译成中文，在国内社交平台营销。
可这种拙劣的公关手段，很快被网友扒了出来。
加上观众对影片 “冗长的苦难叙事” 越来越厌倦 —— 有观众吐槽 “两个半小时里全是饿肚子、逃荒，看不到一点希望，看完心里堵得慌”——《难民 1942》的票房一路下滑。
