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于曹胜而言，艾倩只是一个书迷而已。
只是这个书迷娇俏可爱、有点好看，看上去挺有钱，仅此而已。
回到住处，他就把艾倩抛到了脑后，泡了一杯茶，来到二楼书房。
打开电脑，却忽然意识到今晚喝了些酒，头脑有点转不动，不适合码字。
但这个时间点去睡觉，又有点太早，容易搞乱自己的生物钟。
便打开《神墓》的大纲，想着试试能不能把这大纲完善一下。
别说，他还真有点儿想法。
想把前室友卫东明今天的行为，改编一下，放到《神墓》的大纲中。
试想：如果《神墓》的女主角，是被一个像卫东明这样的配角，介绍给男主角认识的，是不是挺有意思？
口头声称她是他的恋人，在介绍给男主角认识后，却被她亲口否认，好像有点意思。
“不行！女主角这么出场可能会让部分读者不喜，那就把这个剧情安排给一个女配……”
曹胜自语着，觉得卫东明今天的行为，不写到自己小说里，有点可惜，现实生活中，可不是每个人都能给他贡献这样的灵感。
于是，他将这段小剧情安排给了《神墓》大纲中的一个女配角。
小说这玩意，早就有人说过——有两种写法。
一种是用剧情来推动人物的写法。
另一种是塑造好一个个不同的角色，然后所有的剧情都根据这些人物的身份、背景、性格等信息来推衍，偶尔加一点巧合、意外，就能推衍出整本书的所有剧情。
第一种写法的剧情往往比较出彩，所有的剧情都在作者的掌控中，剧情的故事性会比较强，剧情结构会比较有逻辑。
而第二种写法的剧情可能有前后矛盾，甚至荒诞的地方，但书中的一些主要角色可能会被塑造得比较鲜活，宛如一个个有血有肉的活人，如果主要角色塑造的不让读者讨厌的话，这种写法写出来的作品，往往能凭书中角色的魅力，来吸引读者追读下去，即便故事的剧情有可能会把读着虐得死去活来，很多读者也会因为喜欢书中的某个或者某几个角色，而坚持看下去。
曹胜之前写《和空姐同居的日子》，用的就是第二种写法。
将笔墨重点落在男女主角的塑造上，女主角冉静的形象、性格，塑造得足够讨喜，让读者喜欢她。
将男主角丁阳塑造得有点痞、有点懒，但本性善良、有一颗真心，让读者不讨厌。
然后在设计他们爱情的过程中，进一步展现冉静的好，以及一点点改善读者对丁阳的观感，让读者渐渐也喜欢上丁阳这个角色。
只有将这两个角色都塑造得让读者喜欢，当剧情推进到冉静死的时候，读者才可能会觉得心碎、感动，也只有让读者对男主角丁阳的观感改善，剧情在冉静死后，读者才有兴趣继续看丁阳的独角戏。
可以说，曹胜之前在编写《和空姐同居的日子》大纲时，所有的剧情都是为了塑造男女主角而服务。
这是一本以角色塑造为先的作品。
当然，这样的设计，站在读者的角度是很难看出来的。
是作品正文之外的功夫。
而《我欲成仙》这本书，曹胜用的主要是第一种写法，用设定好的剧情，来推动人物变化。
当剧情需要的时候，书中各个角色的性格就会有相应的变化。
比如变成熟。
比如突然的良心发现。
比如突然的黑化。
又或者是突然大彻大悟、洗心革面、放下屠刀立地成佛。
等等。
甚至在剧情需要的时候，书中的人物突然变性都可以（如挥刀自宫、或者直接送进宫。）
当然，《我欲成仙》这本书的大纲中，并没有角色变性的剧情。
至于目前正在编写大纲的《神墓》，曹胜是打算结合两种写作手法。
