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一、地宫初履
石门在身后缓缓闭合，将暗河的轰鸣隔绝，只剩一片绝对的、仿佛能吞噬一切的寂静。
顾念新与欧阳瑾站在入口处的石阶上，长明灯的光晕仅能照亮前方十余级向下延伸的阶梯。石阶宽阔，每级高约半尺，表面被打磨得光滑如镜，倒映着摇曳的灯影，不知经过多少岁月的步履打磨。空气凝滞，带着浓郁的、陈年岩石与某种奇异木质混合的气味——那是赫多罗木的气息，虽淡，却无处不在。
“走吧。”欧阳瑾低声道，声音在寂静中显得格外清晰。
两人拾级而下。石阶盘旋，仿佛永无止境。顾念新默默计数，约莫下了三百六十级，前方豁然开朗。
他们站在一个巨大的、圆形的石室边缘。石室直径约二十丈，高不可测，顶部隐没在黑暗中。最令人震撼的是石室中央——一个直径约五丈的、深不见底的垂直圆洞，占据了大半个石室。
圆洞边缘光滑，洞内传来隐约的、沉闷的水流旋转声。而通往石室对岸的道路，是环绕圆洞内壁螺旋向下、宽仅尺许的石质阶梯，阶梯没有任何护栏，下方就是吞噬光线的黑暗深渊。这便是“九转回廊”第一关——旋涡梯。
“笔记中说，‘漩涡梯’借暗河支流形成的水涡吸力与阶梯特殊的倾角设计，考验闯关者对‘水力牵引’与‘自身重心’的感知与控制。”顾念新回忆着顾泓的记述，目光扫视着那螺旋向下的险峻阶梯，“需‘顺水力微势，调步伐重心，如叶落旋涡，看似随波，实控其节’。”
欧阳瑾点头，从行囊中取出一小段细线，末端系着一颗小石子，垂向圆洞边缘。细线并未垂直下落，而是明显地向圆洞中心方向偏斜。“果然有吸力，且不均匀，越往下可能越强。”
顾念新闭目片刻，将“力纹”理念应用于此景。在他感知中，那圆洞不再只是物理空间的空洞，而是一个巨大的“力涡”——水流旋转产生的向心吸力形成无数旋转的“力线”，与阶梯石质本身的摩擦力、人体向下的重力，共同构成一个复杂动态的“力场”。
行走其上，不能对抗，而需像顾泓所言“如叶落旋涡”，感知力线走向，每一步都踏在力线相对平缓或可借势之处，同时精确控制自身重心，使之与步伐、与水力微势达成微妙平衡。
“我先试。”他睁开眼，目光清明，率先踏上了那螺旋阶梯。
第一步踏上，脚下便感到一股细微但明确的横向牵引力，欲将他拉向圆洞中心。他身体微侧，重心略偏向石壁方向，同时步伐顺着牵引力的方向稍作调整，不是硬抗，而是借力向前、向下滑动半步。很稳。
欧阳瑾紧随其后，她虽不精“力纹”，但轻功身法极佳，步履轻盈，如履薄冰，亦步亦趋跟随顾念新的步点。
越往下，水流旋转声越响，吸力越强，阶梯也因常年水汽侵蚀而更湿滑。顾念新全神贯注，精神高度集中，眼中仿佛能“看见”那无形的力线在黑暗中旋转、交织。
他的步伐时快时慢，时而贴壁小步挪移，时而顺着某股较强的吸力滑下一小段，身体姿态不断微调，始终保持着一种惊险却又稳定的动态平衡。汗水从额角滑落，但他心神俱寂，全部感知都与脚下的石阶、周围的力场融为一体。
欧阳瑾看着前方顾念新那看似随意、实则每一步都暗合某种韵律的步伐，心中暗惊。这青年对“力”的直觉与控制，已远超寻常武者甚至能工巧匠的范畴，那是一种近乎“道”的领悟。
约莫螺旋下行了三圈（约下降五丈），前方阶梯忽然中断！一道宽约六尺的缺口横亘眼前，下方黑暗翻滚，水声隆隆。缺口对面，阶梯继续延伸。
“吸力最强处，也是阶梯最薄弱处，当年可能就塌了。”顾念新停下，观察缺口。吸力在此处明显增强，若贸然跳跃，很可能被卷入下方旋涡。他注意到缺口两侧石壁上有几处不起眼的凹坑，排列略有规律。
“笔记提过，‘遇缺勿跳，察壁寻眼，力借三分，过七分险’。”顾念新沉吟，“‘眼’应是着力点。”他伸手探入一处凹坑，触感粗糙，似有细密纹路。他将灯光凑近，发现凹坑内壁刻有极细的螺旋纹——这是引导水流、减缓局部吸力的设计！
“欧阳小姐，我先过。你看准我的落点与手法。”顾念新深吸一口气，将长明灯递给欧阳瑾。他后退几步，助跑，在缺口边缘猛然跃起！身体在空中时，他并非直扑对岸，而是借助跃起时的初速与横向吸力，身体划出一道略微偏向圆洞中心的弧线，同时右手精准地探向对岸石壁上一处凹坑！
指尖扣入凹坑的刹那，强大的吸力几乎要将他扯脱。但他手腕一抖，借着凹坑内螺旋纹对水流的导引，身体顺势一旋，如同攀岩者利用岩点改变方向，双脚已踏在对岸阶梯上，稳稳站住。整个动作行云流水，将跳跃距离、吸力借势、凹坑卸力完美结合。
欧阳瑾暗赞一声，如法炮制，亦轻松越过。
此后又遇两处类似缺口，皆依此法通过。约半个时辰后，两人终于抵达旋涡梯底部。这里是一个小小的石台，前方是一条笔直向前的石砌甬道。回首望去，那吞噬光线的巨大圆洞悬在头顶，仍散发着无形的威压。
第一关，过。
二、回音辨踪
甬道不长，尽头又是一间石室。此室方正，长宽约十丈，高两丈余。室内空无一物，唯地面中央有一个直径丈许的圆形深潭，潭水幽黑，深不见底。而他们要去的对岸石门，就在深潭正对面，距离约八丈。潭水上空，无桥无索。
“第二转，‘回音桥’。”顾念新环顾四壁，“笔记云：‘桥非实体，声为路径。以音探形，以心应声。’”
他注意到石室四壁、顶部、乃至脚下地面，都布满了一种蜂巢状的细小孔洞。而深潭边缘，每隔一段距离，便有一个拳头大小的石质“耳杯”状凹槽。
“声音共振结构。”欧阳瑾也看出了门道，“这些孔洞和凹槽，构成了一个极其精密的声波反射与干涉网络。需要发出特定频率或节奏的声音，激发整个空间的共振模式，或许能显化出某种‘声桥’或指示出安全路径。”
她尝试向深潭投下一颗石子。“咚”一声闷响，声波在石室内回荡，经无数孔洞反射、叠加，形成一阵悠长而复杂的混响，良久方息。
顾念新凝神倾听那混响的衰减模式，脑中快速分析。他蹲下身，用手指轻叩一处“耳杯”凹槽，发出清脆的“叮”声。声音同样引发混响，但与石子落水声的共振特征明显不同。
“不同的发声位置、材质、频率，会激发不同的共振模式。”他若有所思，“我们需要找到那个能‘搭桥’的模式。”他回想“力纹”中关于“波动传递”与“结构共鸣”的论述，又结合顾泓笔记中“以音探形，以心应声”的提示。
“或许不是‘找’，而是‘构建’。”他忽然道，“用我们自己的声音，与我们血脉、信物的某种共鸣相结合，去主动‘询问’这个空间，让它‘回应’出路径。”
他取出墨玉牌，贴于胸前，又示意欧阳瑾将手搭在他肩背。然后，他对着深潭，以一种低沉而平缓的语调，念诵起一段顾青山手稿中记载的、关于“材性通解”的古老口诀。声音不大，但在寂静的石室中清晰可闻。
起初并无异状。但随着口诀的持续，胸前的墨玉牌开始微微发热，那赫多罗木片泛起极淡的微光。奇妙的事情发生了——深潭水面，开始出现极其细微的、规律的涟漪！同时，石室空气中，那些混响似乎被某种力量梳理、规整，渐渐形成了一种若有若无的、音调高低变化的“旋律”。
顾念新全神贯注，调整着自己声音的频率与节奏，努力与那空中“旋律”以及墨玉牌的共鸣达成和谐。欧阳瑾也凝神感应，她虽无顾氏血脉，但此刻心意相通，亦能感受到空间中那股无形的“声场”正在被逐渐激活。
终于，当顾念新念到口诀中某个关键音节时，墨玉牌光芒微盛，深潭水面陡然升起三道细如发丝、微微发光的水线！
水线并非实体，而是由无数极其细微的水珠在特定声波驻波节点上悬浮形成，呈拱形跨越深潭，连接此岸与彼岸！三道水线并行，高低、弧度略有不同。
“声波凝水为桥！”欧阳瑾惊叹，“但哪一道是实的？或者说，哪一道能承重？”
顾念新仔细观察三道水线光桥。它们的波动频率、光亮度略有差异。他再次轻叩“耳杯”，发出不同音高的声响，观察水线的反应。中间那道水线，对某个特定频率的声波反应最为稳定、明亮。
“中间那道。”他判断，“它的共振频率与墨玉牌、与我们血脉共鸣的频率最契合，应是最稳固的‘心桥’。”
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