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"画...活了。"净织工的白纸身影泛起涟漪，祂开始质疑绝对的纯白。
但危机随之而来。活过来的水墨画需要更多"画意"滋养，而万界的灵感正在枯竭。更可怕的是，有些画灵开始"越界"，想要突破画卷的束缚。
破墨惊澜
当第一个剑意游龙冲破画卷时，灾难降临。
游龙在虚空中化作墨色暴雨，淋湿了其他画卷。音修的仙鹤被淋成墨团，丹修的灵鹿迷失方向。最严重的是，情缘亭台被暴雨冲垮，两个水墨小人危在旦夕。
"过犹不及。"守拙老人试图用拂尘吸墨，却险些被奔涌的画意吞噬。
关键时刻，阿土用扫帚蘸取泼洒的墨汁，在虚空中画出一叶扁舟。小舟载起落水的水墨小人，墨浪反而成了舟行的波澜。
"破墨亦是画法。"少年在浪尖勾勒，墨色化作新的风景。
补天笔法
面对失控的画意，刘镇东创出"补天笔法"。
他不阻止墨色流淌，而是以剑气为笔，引导墨流形成新的构图。奔涌的剑意游龙被画成腾云驾雾的姿态，泛滥的琴韵仙鹤被勾勒成百鸟朝凤的盛景。
最妙的是对情缘亭台的处理。他不重建亭台，而是用泼墨画出一片桃花林。桃花雨中，两个水墨小人执手漫步，比在亭中对弈更显诗意。
"残缺，"玉瑶仙子补上一笔远山，"亦是完美。"
无画之境
当水墨画卷完成自我修复时，净织工彻底顿悟。
祂的白纸身影化作一张宣纸，主动融入画中。不是作为主宰，而是作为最大的留白——那片让万物自由呼吸的天地。
"吾为白，"宣纸上浮现墨字，"尔等为墨。白墨相生，方为大道。"
在这无画之境中，剑修可随心泼墨，音修可即兴挥毫，丹修可点染成趣。而情缘，不需刻意描绘，自在画意流淌间。
墨魔现世
然而当画境达到大自在时，所有墨色突然开始凝固。
焦墨变得油腻粘手，淡墨发霉生出黑斑，枯笔脆裂成渣。更可怕的是，留白处渗出黑色黏液——那是"墨魔"，以一切画意为食的虚无之影。
"表现即罪过。"墨魔的声音如墨汁滴落，它正在吞噬画中的每一笔神韵。
刘镇东的游龙被黏住翅膀，玉瑶仙子的仙鹤被污染羽毛。最残忍的是，墨魔专门腐蚀情缘画境，让桃花林变成污浊的墨池。
点睛破魔
绝望中，梅修与竹音师做出一件撼动画境的事。
他们不再保护自己的情缘画，而是携手跳入墨池。在污浊的墨汁中，竹音师以发簪为笔，梅修以指尖为墨，共同点向对方的心口。
这一点，不是画形，而是画心。
墨池突然沸腾，污浊化作清泉。两颗真心在墨中交融，绽放出超越色彩的光芒——那不是任何颜色，而是"存在本身"的质感。
"心在，"守拙老人泪落成墨，"画便不灭。"
真画新生
墨魔在真心面前消散，万界水墨迎来新生：
画不再需要笔墨约束。剑意可化作清风拂过纸面，琴韵能变成月光洒向画卷，情缘只需相视一笑便成风景。这种"不画之画"，反而蕴含无限可能。
"至画无画，"玉瑶仙子的琴弦自动在虚空勾出涟漪，"至色无色。"
但就在这完美境界中，画卷边缘开始卷曲。虚空尽头，一个巨大的"裱画师"正在喷洒糨糊...
"该定稿了。"裱画师的镇纸压向画心。
