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我们可以通过一些作品体会西斯莱风景画中运用色彩的变化表现画面运动的创作手法。西斯莱的作品《晨曦中的卢安河上的莫雷》（Morent-sur-Loing in Moning Sun，1888）就是这样一幅作品。
这幅作品画面是简单的直线构图。西斯莱以卢安河为构图基准，他站在河边遥望河对岸的小城莫雷。画面中的河边有四颗大树，树冠已经伸出了画面。画家用蓝色、褐色和绿色表现静静流淌的卢安河和倒映在水中的莫雷。河对岸的莫雷桥，城堡和小城中的房子尽收眼底。这时候观众会发现在这些灰色调的房子中有一座红色屋顶的房子特别的吸引他们的视线，观众的视线会不自觉地看着它和它周围的场景，这个红色的屋顶带着观众走过河去，走到和对岸。这就是西斯莱用颜色的变化吸引观众的视线，让观众的视线不知不觉地随着画面中的场景移动，表现风景画的运动感的方式。
西斯莱自己阐述过如何在风景画中表现运动的场景：“除了主题本身，风景画最重要的是生活和情感。在画布上表现运动的场景是绘画中的难题之一。一切的场景都建立在：形式、颜色和执行的基础之上。艺术家的印象是赋予生命的要因，并且只有这样的印象才能使观众拥有自由的印象。艺术家必须始终掌握技能、展现，投入很多的时间来表现美好的景物，应该把艺术家所拥有的感觉传递给观众。”[1]
同样是风景画，我们再把莫奈的作品和西斯来的作品做一个比较，莫奈是印象派的代表人物。莫奈注重自然界中光线瞬间的色彩变化，他的作品中以色彩为主，造型只起到辅助的作用，景物的造型松散，强调色彩的重要性。他的许多风景画没有严整的构图和透视关系，只强调画面中色彩的效果。画面有时只显示物体的局部而不是整体环境，特别是在他创作的《鲁昂大教堂》、《草垛》和《睡莲》等系列作品，他主要体现物体本身光和色彩的变化，用笔大胆，画面粗放，没有过多的细节刻画，整幅作品让观众充满了想象。
对比西斯莱的风景画则更重视画面的整体效果、构图和透视关系，景物的造型比较严谨。他用笔细腻、谨慎，用细小的笔触表现自然风景的变化，景物的刻画较细致完整，忠实地表现大自然的风景，但画面没有大的起伏，色彩变化不强烈，以至于整个画面显得不够活泼，略显呆板，所以他的风景画没有莫奈的风景画显得活跃。我们把他的作品《圣马丁运河》、《莫雷桥》和《洪水泛滥中的小舟》等作品与莫奈的《印象·日出》、《睡莲》和《阿让特伊的塞纳河》相比较同样是表现水和天空，莫奈表现水面时色彩更加丰富、用笔更加大胆，画面更加活跃，容易吸引人们的目光。反观西斯莱他的水面的色彩变化不剧烈，显得很平静，画面处理的比较谨慎，画面没有太大的跳跃。这样的作品不容易受到人们太多的关注。这可能也是他生前不被人认可的原因之一，
对于风景画的创作西斯莱有着自己独到的见解，他坚持表现用自己的眼睛观察到的景物的变化。他用自己的绘画理念、浪漫的绘画风格和娴熟的绘画技巧创作出一幅幅具有细腻、平静、优美和浪漫主义情调的风景画，他的作品能够让观众随着他的画面感受到画面中运动的场景，把观众代入了西斯莱的风景画里美好的情景中。这种代入感，引导观众欣赏西斯莱画中的风景。
西斯莱一直坚守着印象派的绘画理念，他把自己观察到的真实世界中的光和色彩的变化，用画笔表现出来，他是一位真正的印象派画家。西斯莱的风景画清新、简洁明快，浪漫富有诗意。他认为艺术家应该省略多余的细节，这样观众就会沿着艺术家引领的道路前进，并从一开始就了解艺术家的感受。[2]这是是西斯莱一贯的创作理念
在西斯莱生命的最后十年，他发现并爱上卢安河边的小城莫雷。这里的风景一年四季都有着不同的光影和色彩的变化。西斯莱抓住这些变化在莫雷创作了一大批风景画有《莫雷风景》、《朝阳下的莫雷教堂》、《朝阳中的莫雷》、《莫雷的节日》和《莫雷雪景》等描绘小城莫雷、卢安河边和它周边风景的作品。西斯莱无数次地把小城莫雷和莫雷桥展现在画布上，他的作品里用丰富的光影效果呈现出卢安河边如诗如画的美景。西斯莱每一次都以严肃的态度和严谨的笔调表现其创作风景画的理念。卢安河边的美丽风景让西斯莱沉醉其中，这里成了他的精神家园。
西斯莱的风景画总体风格变化不大，画法中规中矩，画面清新明快，景物的透视准确，比较注意造型的严谨，这与印象派的风景画中松散的造型有所区别。虽然画面的情绪起伏不大，但画面构图不拘泥于形式。他的风景画色彩清新、色调明快、用笔细腻，擅于用小笔触表现天空中、水面上细腻的光影变化；风景画中的人物比例小，简练而概括，他忠实地表现自然风景。西斯莱吸收了印象派的绘画理念特别注意大自然光影的色彩变化，也善于捕捉大自然中光和色彩的变化，极力利用色彩的变化表现大自然的美丽景色。
西斯莱用浪漫而抒情的笔调描绘他热爱的大自然，他的笔下没有惊涛骇浪，跌宕起伏的画面，有的只是平静、优美、浪漫、抒情而富有诗意的自然风光。西斯莱的每一幅风景画都展现了他对大自然的热情和对这个地方的热爱。
西斯莱一生坎坷，开始生活富裕，后来家道中落，贫困潦倒，他的后半生备受煎熬，但这些也没能阻止他用绘画表现对大自然的热爱。西斯莱依然怀揣浪漫，用诗一样的绘画语言表现那些他看到的美丽风景。西斯莱作为印象派绘画的核心人物之一，他的绘画作品在他生前一直得不到人们的认可，直到西斯莱去世以后人们才发现他在艺术领域的价值。
[1][2] TASCHEN Bibliotheca Universalis p44
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