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瓷器、铜器、书画、木雕……，真伪难辨。
摊主们都蜷在阴影里，像一尊尊泥塑。
交易在袖子里和眼神间完成，寂静中涌动着贪婪的暗流。
苏瑾曦踱着步，目光懒散地扫过那些“破烂”，心中却绷紧了一根弦。
直到他在最里侧一个角落停下。
那里只摆着三样东西，一枚生坑的汉玉带钩，釉面开裂的仿元青花小罐，还有一个摊开在褪色红绒布上的老旧樟木画盒，盒内丝绢衬底上，静静躺着一卷绢本。
即便光线昏暗，苏瑾曦的心脏依旧猛地一缩。
画心露出的一角，是工笔重彩描绘的古代宫廷场景。
一位高髻仕女执笔而书，衣袂飘举，线条如春蚕吐丝，设色古雅华丽。
旁边有一段残缺的楷书题跋，墨色沉古，依稀可辨“……顾恺之笔意……女史箴……”等字样。
《女史箴图》唐代摹本残卷！
苏瑾曦脑中仿佛有惊雷炸响。
这是被誉为“华国绘画开卷之图”的旷世神品！
东晋顾恺之的原作早已湮灭在历史中，唯一最有名的唐代摹本，自八十年前八国联军侵华后便从清宫消失，自此下落成谜，成为后世所有华国文博人心头一道永不愈合的伤疤。
国际上有零星传闻，说它可能流落英伦，但从未有确凿证据和清晰影像公开。
去过后世的她知道，唐摹本全卷共十二段，其中九段藏于大英博物馆，另外三段据传在战乱中散佚，成为世纪谜案。
眼前这绢本，无论从绢素的年代感、矿物颜料的呈色与剥落、墨色入骨的沉黯，还是那典型的唐风仕女造型与“春蚕吐丝”般的笔法，都指向一个让她血液逆流的可能。
这就是那幅失踪了八十年的唐摹本《女史箴图》！
而且，这明显是一段被暴力切割下来的残卷！
它怎么可能在这里？
在北台一个污秽的鬼市地摊上？
难道当年它并未远渡重洋，而是被辗转隐匿，最终被切割贩运至此？
苏瑾曦蹲下身，取下手上的手套，将那一截残卷轻轻拿起。
绢本入手微沉，触感冰凉柔韧。
袖中特制手电的光束精准地落在画心边缘。
光线切开黑暗，照亮了泛黄的绢丝。
经纬交织的密度、矿物颜料剥蚀的裂隙走向、墨色渗入纤维的深度……
每一个细节都与她与她曾经了解过的资料严丝合缝。
是真品。
而且，真的是被硬生生从整卷上切割下来的。
摊主是个干瘦如柴的老头，裹着件不合时宜的破夹克，蜷在墙角，抱着根油亮的枣木拐，一条腿不自然地伸着。
他始终低着头，花白的头发遮住了大半张脸，像是睡着了。
