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“那个不急。”赵天成却摆了摆手，打断了他。
他指了指自己身下那把简陋的太师椅，又扭了扭脖子。
“这破椅子坐久了硌得慌。看你手艺不错，给我弄把躺椅，要能靠着，能摇……呃，能往后仰着舒服的。”
禽隼一愣，随即没有任何犹豫，躬身道：“是！先生想要何种样式的躺椅？小人定当尽力！”
“嗯……”赵天成眯着眼想了想，比划着。
将后世躺椅的样子简单的比划了出来。
“小人明白了。”禽隼立刻应下。
制作家具对于精通木工的他而言并非难事。
他立刻走到那堆木料前，开始挑选合适的板材和木方，脑中飞快地构思着结构。
赵天成看着禽隼拿起锯子，熟练地开始截取木料，便又开了口，声音依旧带着那股子懒散劲儿，仿佛在闲聊。
“做这玩意儿，其实也离不开‘力’。你手里那锯子，能拉断木头，靠的是啥？是锯齿儿一点点把木头纤维割开，你往前推、往后拉，用的就是你胳膊的力气。你这力气，通过锯子，作用到了木头上，改变了木头的‘形’。”
禽隼停下手中的活计，认真聆听。
“你这锯子，就是个简单的‘工具’。它帮你把力气变得更集中，更容易破坏木头。为啥锯子齿是尖的？因为接触的地方小，压强……嗯，就是单位面积上受的力气大，就容易切进去。你要是用一块没齿的铁片去压木头，费老大劲也未必能压断。”
扶苏也凝神听着，他努力跟上赵天成的思路。
“力”、“形”、“工具”、“集中”，这些词汇他都能听懂，但组合在一起，去解释一个司空见惯的锯木动作，却让他感到一种新奇。
“你看你待会儿要做的这躺椅。”赵天成继续道。
“它立在地上，不动。为啥不动？因为它受到向下的力，嗯，就是它自己的重量，跟地面对它向上的支撑力，大小相等，方向相反，正好抵消了。这叫……力的平衡。”
禽隼一边听，一边下意识地摸了摸地上的青石板，又掂了掂手中的木料，仿佛在感受那无形的“平衡”。
“等人躺上去，”赵天成指了指构思中的躺椅，“重量增加了，向下的力大了。这椅子就得做得足够结实，各个连接的地方，榫卯啊，或者你用绳子绑，都得能承受住这个增加了的力，不能散架。这承受力的地方，就叫‘受力点’。力沿着椅子腿传到地面，地面再给它支撑。这力传递的路径，就像水渠引水，得通畅，不能在哪块儿堵住了或者断了，不然椅子就得垮。”
禽隼眼神发亮，他制作器物多年，对于结构的牢固有着本能的直觉和经验，但从未有人如此清晰地将这直觉和经验用“力”、“平衡”、“受力点”、“传递路径”这样的概念表述出来。
他感觉脑海中那些模糊的经验碎片，正在被迅速整合，串联成清晰的脉络。
“你做那滑轮组，也一样。”赵天成话锋一转，又回到了滑轮上。
“滑轮的本质，是改变力的方向，或者省力。但省力不是凭空来的，是花了代价的。你省了多少力，就得多拉多长的绳子。这个……可以叫‘功’的原理。力乘以移动的距离，总的‘功’是不变的。你想出力少，就得在距离上找补回来。”
“功……的原理……”
禽隼喃喃重复着这个全新的概念。
他回想起自己验证滑轮组时，确实需要拉动更长的绳索才能将重物提升相同的高度。
原来背后有着这样一层规律！
