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第一章 巴山蜀水 将门虎女（1574-1595）
明万历二年（1574）正月十五，上元节的灯火尚未在忠州城点亮，鸣玉溪畔的秦氏府邸却已笼罩在一片异样的氛围中。暮色四合时，百年未遇的暴雪席卷川东，秦葵夫人临盆的痛呼与窗外风雪声交织。突然，管家秦忠跌撞闯入书房，颤声禀报：“老爷，院中那株百年白梅……在雪夜里开花了！”
秦葵掷笔疾步而出，但见墨色天幕下，老梅虬枝缀满冰雪，偏偏在此时绽放出玉雕般的花朵。就在此时，产房传来响亮的婴啼。当乳母抱着襁褓经过演武场时，女婴突然伸出小手，紧紧抓住兵器架上的红缨枪穗。秦葵凝视着雪中红缨与白梅相映的景象，缓缓抚须道：“昔年樊梨花降世有白虎衔梅之异，今我女诞于白梅映雪时，他日必为巾帼帅才。”
这个被取名“良玉”的女孩，其血脉中流淌着先祖秦崇的豪气。元末时，秦崇曾率红巾军转战江淮，后归顺朱元璋，家族在忠州落地生根。至秦葵这代，虽以贡生身份参与编纂《万历忠州志》，但秦府祠堂仍供奉着祖传的雁翎刀，西厢书房与东院演武场并立，昭示着这个家族文武兼修的传统。
三岁开蒙那日，秦葵破例让女儿与长子邦屏、次子民屏同入家塾。当西席先生教授《千字文》时，小良玉竟指着“剑号巨阙”追问：“巨阙与我家雁翎孰利？”先生语塞，她却自顾自地在沙盘画起兵器形制。更令人吃惊的是，某日先生讲授《孙子兵法》，在“将者，智信仁勇严也”旁，她竟用朱砂批注“女子亦可陷阵”六字。老先生捧着书卷找到秦葵，既惊且叹：“令媛若非花木兰转世，便是平阳昭君再生！”
万历十年（1582）春，八岁的秦良玉正式习武。她嫌弃寻常柳叶刀轻巧如玩具，缠着管家找来军中退下的老铁匠。在火星四溅的铁匠铺里，她连续三日蹲守，最终打造出重达十八斤的鸣鸿刀——此刀参照宋代《武经总要》的陌刀形制，刀镡刻有蟠螭纹，刀身比寻常女刀长出尺许。
每日寅时，当忠州城还浸在墨色中，秦府梅林便响起破风声。良玉着窄袖胡服，在落梅如雪中习练家传“破虏刀法”。这套源自戚继光《纪效新书》的刀术，经秦家数代改良，融入了巴蜀山地作战的特点。某年腊月，大雪封山，她练完刀法后突发奇想，以刀为笔在雪地勾勒边防形势。当秦葵晨起观雪时，赫然看见演武场上呈现完整的《九边图》，不仅标注了鞑靼土默特部驻牧地，连辽东李成梁防区要隘都清晰可辨。
“此图从何得来？”秦葵强压震惊。良玉收刀施礼：“上月父亲与幕僚议事时，女儿在屏风后默记的。”她随即以刀尖点向河套地区：“俺答汗虽受封顺义王，其孙扯力克仍时常犯边，此处当设游击策应。”这番见解让秦葵连夜取出秘藏多年的《舆地战守图》。这套祖传舆图源自洪武年间，详细记载各地关隘、漕运与屯田要地，原本要待儿子弱冠才传授。
在系统学习舆地之余，良玉更展现出非凡的军事天赋。万历十三年（1585）端午，她随父兄观看忠州水师操演，见战船在鸣玉溪转弯处屡屡搁浅，竟提出“改尖底船为平底，加设侧桨”的建议。后来戚家军水师参将路过忠州，见到改良后的战船，误以为是俞大猷《洗海近事》中的设计。
最让秦葵欣慰的是，良玉虽好武事，却从未荒废文墨。她的书房里，《武经七书》与《太白阴经》间夹着自绘的《川东苗防图》，砚台旁永远搁着丈量土地的绳尺。某次批注《司马法》时，她写下“仁本非姑息，义战为安民”的见解，让前来考校学问的忠州学正感叹：“若使木兰见此人，当焚甲弃戈归纺织。”
随着岁月流逝，梅林中的女童长成少女，那把鸣鸿刀在她手中已轻若无物。每当月色清明，她常独立演武场，望着墙上的巨幅《大明混一图》出神。地图上山川纵横，而她不知道的是，自己未来的命运将如墨线般，在这片辽阔疆域上刻下深深的轨迹——从白山黑水到云贵高原，从紫禁城阙到石柱雄关，一个属于巾帼帅才的时代正悄然来临。
在秦府后园的太湖石上，至今留着她十五岁时镌刻的诗句：“玉腕可擎天半壁，娥眉敢夺万人锋。”这铮铮誓言，仿佛在向世人预告：川江的激流即将孕育出一位震动大明王朝的女将军。
