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拍摄进入最后阶段，也是最关键的一场戏。
电影剧情中，故宫迎来了一次与海外博物馆的联合展览，一件流失海外多年、刚刚追回不久的宋代绢本人物画，被定为压轴展品。
但这幅名为《仕女调筝图》的古画，在运输过程中，因不可抗力的颠簸，画芯出现了极其隐蔽的横向褶皱和局部脱裱。
时间紧迫，展览开幕在即。
常规修复流程耗时过长，且风险不小。
专家组一筹莫展之际，陈默站了出来，提出了一种极为大胆，甚至有些冒险的“快速平展加固法”。
这种方法要求修复师对材料性质、环境湿度、操作力度有着近乎变态的掌控力，稍有差池，就可能对画芯造成不可逆的损伤。
这场戏，不仅是技术上的终极挑战，更是陈默证明自己心态蜕变、技术已臻化境的舞台。
为了追求极致真实，韩山平不惜成本，请顶尖仿制团队，按照博物馆级标准，1：1复制了这幅《仕女调筝图》，连绢丝的老化程度、颜料的剥落感都模仿得惟妙惟肖。
拍摄现场，气氛凝重得能拧出水来。
所有机位准备就绪，灯光聚焦在工作台那幅“命运攸关”的古画上。
饰演专家组成员的老戏骨们围在一旁，脸上带着真实的忧虑——既为角色，也为这件珍贵的“仿品”。
韩山平深吸一口气。
“《故宫修复笔记》第八十一场，终极修复，第一镜，Action！”
凌墨立于工作台前，闭目凝神片刻。
当他睁开眼时，所有杂念仿佛都已摒弃。
他的眼神清澈而深邃，如同古井无波。
他先是用指尖，以极其轻柔的力度，感受着画芯褶皱的走向和绢丝的韧性。
然后，他开始了。
调配特制的低粘度加固剂，控制喷壶的距离和雾化程度，让细微的水汽均匀而缓慢地浸润画芯背面。
每一个步骤，都慢到了极致，也稳到了极致。
他的手臂悬空，手腕却如同精密机械般稳定。
用特制的骨质扁平工具，在浸润适度的画芯上，进行轻柔的平展。
力度必须恰到好处，重一分则可能拉伤绢丝，轻一分则无法抚平褶皱。
镜头推近，给凌墨的双手和面部特写。
他的额角再次渗出细密的汗珠，但他的呼吸平稳绵长，眼神专注如鹰隼。
整个摄影棚，只剩下仪器运行的微弱嗡鸣，以及所有人压抑的呼吸声。
时间一分一秒过去。
监视器后的韩山平，手心全是汗。
